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皮娜：富有感染力！向现代舞的鼻祖——Pina，致敬！
#你的渴望是甚麼？
#每一段，緊緊攀附而又捨棄而又緊緊攀附，都叫人心疼落淚。
#好美的側臉。
#好美的每個舞者，害羞的，若有所思的，深沉的。
#那城市的電車真可愛。
#手，很大，很平，充滿力量，充滿情緒，充滿語言。
#唉3D眼鏡真是重...
第一次看3D电影，带着眼镜，还坐在第五排，开始，头晕晕的。 不过，因为3D让这部片子有了剧场感，头晕，忍了。
片中，皮娜出现的并不多，舞蹈，也只是那一点零星的片段。可奇怪的是，一个不在舞台上的人，灵魂像幽灵般充斥的舞台，舞者是她的化身，诠释着她的东西。（事后在想，加入她的舞团，是幸运还是不幸？总觉得舞团中，女演员有天份的不多，更多像皮娜的皮影，诠释着她牵引的意识）
那一点零星舞蹈中的她，瘦的没有一点美感，可是她在那，中心就在那。上世纪60年代做的戏，今天看来依然充满现代感。有些人，天生属于舞蹈，用舞蹈表达情感，用舞蹈表达看到的世界和自己对世界的情感，疑惑、挣扎、突破、爱恋～～～
突然觉得，没有文字的东西，比语言，有更广阔的边境～～～
《皮娜》（《Pina》），是德国著名导演维姆•文德斯（Wim Wenders）为纪念“德国现代舞第一夫人”皮娜•鲍什（Pina Bausch）而拍摄的一部纪录片。影片将皮娜的几部舞蹈作品《穆勒咖啡馆》、《春之祭》、和《月圆》贯穿在学生和好友对她的追忆中，镜头从皮娜生前执掌的乌帕塔舞蹈剧场，扩展到充满工业景观的城市乌帕塔，采用3D电影技术，立体化地诠释了皮娜独特奇妙的舞蹈美学，展现一皮娜充满激情与创意的现代舞艺术，试图为观众开启一种全新而独特的视觉发现之旅。
影片出现的皮娜的近三十位学生与好友，对皮娜进行了情感与专业上的追忆与评价。诸如：“她是个画家；她能看穿一切，从未有人如此了解我；克服局限，脆弱又坚强；她像复仇的死人，我去表现她的力量与孤独；她清楚我们的位置；和皮娜共事，总令人感觉如沐春风；年纪不小，却怀有童心；她说‘别忘了，你要让我吓一跳’； 你承担什么责任跳舞；你的弱点也是你的强项；继续寻找某样东西；皮娜，请你出现在于我梦中；体验失重的感觉；激进的冒险家，我们在等什么，这样的渴望源自什么。“
看完电影的晚上，我下了巴士用了全身力气奔跑，应该是狂奔吧，从车站奔到楼下——从来没有在这样的高速运动中看过熟悉得起腻的回家的路，陡然间它好像向我投来了放射的眼神儿，把我吓了一跳；然后又厶足了劲儿一口气冲上了八楼。到家的时候喘着粗气，那是久违了很多年的空虚了，美妙的空虚。
小孩子为什么要奔跑？我猜，新鲜的灵魂无时无刻不在蓄谋出逃。后来人慢慢长大了，身体拖着的东西越来越多，什么食物，衣服，ipad之类，越来越沉重，灵魂在和身体的搏斗也就越激烈，其中有一段落是一个舞者被绳子拉着，她想要冲破绳子而去，却只能被绳子牵着，在空房子里划着一个又一个圆弧，最后筋疲力竭地蜷缩在房间的一角。
人真是可怜的小动物，可当身体苏醒了，在追逐灵魂的过程里，化作了最感动，最美好的事物，甚至根本可以闭着眼睛，直接跟着呼吸就可以欣赏了——舞 舞 不然我们便迷失。对呀，Pina何必多说一句话呢？
文德斯，在有生之年能透过你的眼睛观看，是我的荣幸。
《皮娜》是一部属于死者的电影。所以，无论是影像中舞者的精彩再现，抑或是语言刺入表情的动人追忆，都让这部智性十足的电影蒙上了情感的巨大阴影。从这个角度而言，文德斯极不诚实的行为——对皮娜近乎神话的书写——便自然而然地被伤感的情绪所原谅，甚至是被遗忘了。
电影的智性来源于作为舞蹈家的皮娜深陷于思想王宫中的高贵姿态。在皮娜的设计中，舞蹈不再是简单肤浅的玩赏之物，而是一种漂浮在口说之物与隐喻之诗中间的复杂语言。它既可以成为自然内部平静世界的一部分
皮娜：富有感染力！向现代舞的鼻祖——Pina，致敬！
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