让那·迪尔曼

场景信息
《让娜·迪尔曼》以极少的场景构建出一个女人的生活空间，这些场景内部蕴含的信息及场景间的关联无疑是本片最重要的组成部分。主要场景为室内的封闭空间，即让娜的家中，包括厨房、走廊（连通家门及各个房间的门）、卧室、浴室和客厅（也是儿子睡觉的房间）五个部分，由这些场景出现的先后顺序依次罗列。以下分析几个关键场景。
（一）厨房
厨房作为全片的第一个场景，也是导演想要突出的最重要的场景，这一点在后面分析电影语言时具体再说。厨房是一个主妇每日庸常的体现

按：非常规的劳作为我们提供了击穿“社会宏观秩序”的着力点，使得被遮蔽的问题得以暴露——女性身份，家庭劳作，与边缘性工作即是这样扭结共生于日常叙事之下的矛盾焦点。我们如此习惯于将它们束之角落，而对其贯穿了社会单元结构、阶级层化、直至性别意义的影响视而不见。《让娜·迪尔曼》则将这一切凝缩于核心的人物、有限的空间和固定的日程之中，以堆叠的庸常塑造张力，迫使我们直视问题所在。本次推送为文章的下篇内容，论及“压抑与阻塞”在影片中的作用，以及影片叙事手法的选择对于时代背景的映射。

这是一部极度简单，甚至可以称之为沉闷的电影，无论是漫长的时长、简单的剧情，还是镜头机位的单一、人物表演的克制、氛围的压抑无不透露出它的沉闷。如果观众感受到它的沉闷，那么在我看来这部电影便是无比成功的。因为连看一个普通女性操劳家庭琐碎都沉闷到受不了，那么无数就是这样生活的女性是如何的沉默而沉闷呢？
曾经，冯小刚在《甲方乙方》中说道，道德不是抽象的，而是具体的。在这部片子里，我们也可以看到女性的辛劳与付出是具体的，而非抽象的。单单在厨房

电影和人的呼吸始终保持相同节奏，情感转换平稳而丰富，201分钟，宛如也度过了Jeanne的三天生活。
Jeanne虽然靠着”出卖皮肉“的生意辛苦地维持单身母亲的生活，但也从未放弃那杯小馆里的咖啡。如同红色的丝巾的暗示，维持着她”高傲“的自尊。
当Jeanne试着在厨房的餐桌前用热水瓶里的咖啡做出小馆的味道时，却屡次失败。当然其中极大的可能是咖啡豆和制作方法的问题，但更大歧义是在地点。Jeanne的内心从来都没爱上这个厨房，那仿佛是她生活最重要的地方，但也是她生活的痛点。
故事里Jeanne最后一次走进咖啡馆，平日的座位被一个银白色卷发，戴着黑框眼镜，抽着烟的中年女人占据了。她只能在边上坐下，点了同样的咖啡。但正当他开始着同样的仪式，加奶，剥开糖纸，加糖搅拌，这次她却没有喝下一口，便掏出钱包留下几枚硬币，匆匆离开咖啡馆。仿佛连Jeanne都无法再忍受这种生活的假装。
最后当Jeanne把剪刀刺向嫖客，不仅让观众询问到底是什么打破了表面的和平。是儿子临睡前的谈话，还是加拿大的妹妹寄来的新式睡衣

让娜迪尔曼看完，感慨，为什么她最后会把嫖客之一杀掉呢。难道之前三天我看起来“有秩序”的生活——按时做饭、接客、出门买菜喝咖啡、同儿子吃晚饭散步——对于她来说是一种折磨吗？还是对逝去丈夫的感情？总之，留给我很多困惑。但是，在片尾杀害嫖客那一场，似乎有些寓意：嫖客一直压在她身上，她有些想反抗，但是无法动弹，只能听任其压着。之后她坐起，看见桌上的剪刀，看似要收，却突然刺到男人胸上。这里的处理很微妙，像是日常生活中的“日常表演”，因为往常的处理肯定会很激烈，仿佛一场动作戏

不打算写什么高深的影评，只谈谈我的感受。
电影说了什么，一个女人的日常生活。完全可以这么不负责任地概括，因为我完全不用考虑它背后的深意，迪尔曼的行为动机，当时的历史，女性主义，等等复杂深奥的命题从来不是我想考虑的对象。这是见仁见智的东西。这部电影最好的地方我觉得在于阿克曼导演把真实和客观做到了极致。可以说，除了在室内从一个房间去到另一个房间，除了人物在睡梦中，等等这些确实没必要出现的场景，这部电影把一个人生活中真实的一切毫不掩饰毫不修改地拍了出来

让娜·迪尔曼：惊艳的剧情片 2022年一个新的十年视与听投出的影史最佳影片
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