费穆小城之春

有办法阻止半桶水的晃荡吗？既然挑起来不能，放下来总可以。
不说费穆版《小城之春》，都知道它的特色独白，它的百无聊赖，它的欲语还休，还有它的那种文人式的抒情结构。田壮壮想必是胆大包天，否则翻拍经典本身即包含了无数未与风险。新版摈弃独白的做法至今褒贬不一，我不作评判，但我敢肯定的是，如果没有费穆版本的先入为主，新版小城之春一定是部杰作。
下面主要从构图方面简要说说田壮壮版是如何堪称杰作的。
第一是深巷灰白乌黑的断壁残垣。新版不是黑白片，说断臂是战争遗留下的印记固然不假，但和鲜艳精致的人物装束比较起来显然搭不上调调，毁坏的墙壁如果没有特殊涵义，摄影机也不会一而再再二三地穿过崩塌的墙壁拍摄缓步行走的玉纹。这种特殊含义就是环境对人的禁锢。深墙大院里会有一只红杏出墙来，小家碧玉无拘无束反倒很不容易越墙而绽，原因很简单，因为压根没有院墙的阻拦。同时这个出场的造型也给故事结尾埋下了伏笔，不止是外遇，婚姻，爱情，人生往往也都如此，当自由得没有限制，自由本身也就成了限制。
第二看看城墙。玉纹是自由的

1948年，费穆导演的《小城之春》上映
2002年，田壮壮导演致敬翻拍《小城之春》
新版中，故事并没有发生太多的变化，依然讲述着：断垣颓壁的南方小城里，年轻少妇周玉纹与生病的丈夫戴礼言过着索然寡味的日子，而章志忱的到来打破了死气沉沉的一切。银幕中上演道德与欲望的微妙博弈，四人展现着隐秘复杂的心理体验。
新版的改动涉及填充原先版本故事逻辑，如抢救试图自杀的礼言的过程描述；还有对五个人物的重新安排：旧版中妹妹戴秀对志忱的情感在新版中淡化，戴秀已经不再是主角

影片最开始春天来了的场景，象征后面志忱来到他们家。对于礼言来说，好朋友来了、好状态和好身体来了；对于玉纹来说，情欲来了、思念的人来了；对于小妹来说，新鲜的人和思想来了、最初的情愫也来了。
春天象征以上三者。可是管家讲了，春天就像小孩子的脸，说变就变。
礼言身体刚刚变好，却在小妹生日那晚悲痛，然后沉思。因为他本来就觉得妻子只是在尽责、尽义务，而从不开心、不笑，可是志忱的到来让她欢乐。所以，结合他向志忱说过的，他感谢妻子，替妻子可惜，同时悲伤自己的处境

小城之春
新版的剧照我极喜欢。
玉纹被心爱的人抱着，她也搂着他的脖子，头顶上昏黄的光射下来，照着她精致的侧影，隐约间勾勒出她窈窕的身段。一切是克制、收敛的，她只是无限柔情地看着他，画面定格于此，柔美，却甚少情欲的味道。
那个男人却没在了黑暗里，只有头顶被照亮的头发和被玉纹身上的反光映出一些部位，朦胧地描出一个影子来。
不禁想到女人在爱情中的勇敢与主动，她爱得闪闪发光，而他是被她照亮的……

2002年度佳片，如何讓戴禮言這個角色成為《小城之春》舊式家庭裏真正的主人翁 而不是被各種隱喻掏空的新皮囊
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