美国电影中有一类叫做“公路电影”,那么这部电影应该就叫做“荒原电影“吧,当三个家庭从大河中走过,开始走向那一片广漠无垠荒原的时候,他们便开始了寻找”米克的近路"。
漫无边际的黄土,绵延不尽的枯草,还有那些干瘪的灌木,龟裂的大地,还有洗白的天空,皎洁的皓月,一切的一切都告诉着观众这是一部缺水的故事。
对于影片的最多的评价说,是一部女性视角的西部片,其实在我看来,这部电影跟西部片根本没有什么关系,冠以西部片的名号,大概也是为了让电影能够吸引一些观众,毕竟这是一部产自美国的电影,而且无论导演还是演员也都算得上是能够进院线的分量。另外一种观点说是极简主义电影,我倒是很认同,影片无论从叙事还是构图,以及镜头的运用和色彩的处理,都保持着一种极尽简单的态度。
100分钟的电影,其实并不算很闷,当然也不至于有多么精致,也标志着这部电影可以赢得一部分人的喜爱(却也仅仅只是喜爱),却可能遭到另外一些人的恶评。
另外觉得影片该出彩的地方并没有多么的出彩,对于这样一部电影肯定是不利的,最起码这种简单而缓慢的叙事
近路不過是一種隱喻,在荒涼的西部,三個不同的家庭必須面臨生存危機,尋找一條捷徑就顯得迫在眉睫,不過這種西部拓荒的精神在導演的鏡頭下顯得殘酷至極,無論電影是從女性的角度去看待這件事,還是光從戰爭這個視點去借古諷今,《米克的近路》都像是一條通往死亡的近路。或許這部電影依舊還有人性在其中,但把自己推入絕境卻是人性無法控制的,這是時代背景下移民者咎由自取的後果。
《米克的近路》算不上是一部典型的西部片,沒有酒館,沒有牛仔也沒有警長,它平淡的連配樂都省去了。電影用女性的視角去探討西部拓荒,通過長途跋涉的遷移展現了男權社會下屬於女性的無奈,並在在適當的時候讓女性變得彪悍而強硬,又不失溫柔和善良,從而讓電影充滿人性的光輝。自然,這是變相的女權主義,同時亦是一種政治的諷刺,這不僅僅是一次拓荒更是一次屠殺,節制了女性的權利又扼殺了印第安人生存的希望。
比起塵土飛揚的一眾西部片,《米克的近路》沒有英雄似的傳奇故事,那些飄揚的灰塵,無數的空鏡頭讓寬廣的莎莫變成了死寂的地獄
导演的风格一贯是拿掉一切可以拿掉的,作为一个女导演,如此干脆利落,真好。在她的影片中,她始终坚持着不需要让观众知道人物的背景,行为的动机,甚至结果。。。她的影片从来没有说来话长,话说从头,因为所以这类的铺陈。观众与戏中人即刻相遇,观众进入主人公的境遇,与主人公分享同样的踌躇、犹豫、迷惑、不安、焦虑。
《米克的近路》依然是一部很多中国观众所谓的“没有故事”的影片,影片仅是跟剧中人物同行的一段路程。几个无助的家庭,怀抱希望与恐惧,在向西部迈进的路途中,迷路了
meek‘s cutoff
前面节奏偏缓慢,让人有点犯困,后面戛然而止,让人有点愤懑。但整体画面质感很棒,构图也很好看。
故事发生在西进运动westward movement时期,美国东部居民向西部地区迁移。三个家庭,和雇佣的名叫meek的向导,在西进的路上迷路,遇到一个印第安人。在广袤的大漠里,文明礼仪、规章制度被模糊掉了,生死的界限被强调了,一群人面临的是未知和对死亡的恐惧。全片观众很容易被带入进emily等三个英语家庭的视角,他们是文明的、感性的,情感似乎就偏向他们一些,而印第安人说着观众听不懂的语言
【米克的近路】对西部片就是不免疫
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