目前我心目中的国产片年度最佳颁给了《驴得水》，这是一部从笑点泪点台词配乐到思想都无可挑剔的喜剧。
很多喜剧的内核，往往是悲剧，《驴得水》也是这样，用黑色幽默手法讲了一个很悲伤的故事，它海报上写了一句话“讲个笑话，你可别哭”，不好意思，我哭了。
《驴得水》的故事题材非常敏感，“品行不端”的乡村小学教师欺上瞒下骗取公饷，看完后暗暗吃惊，这电影略符合国情吶。电影里很多桥段，都可以从现实中找到参考系，观众会心一笑，堪称大型魔幻现实主义
《驴得水》是今年迄今为止最让人震惊的一部国产电影。与当下多数打着喜剧番号招摇撞骗的国产片相比，这部电影的水准已然超越了霓虹灯到月亮的距离。影片的前半部分让人笑到前仰后合，后半部分令人坐立不安。一丝不挂的搞笑与一丝不苟的催泪，就这样大胆自信地横陈在同一部电影当中——造就了《驴得水》绝俗而又硬气的独特性，也让影片足以被骄傲地称为一部“作品”。
在一个被架空的封闭世界中，一群挣扎在贫困线上的“知识分子”，因一个“借驴吃空饷”的无奈谎言掀动了一场啼笑皆非的喜剧，却又为了圆谎而跌落到万劫不复的悲剧深渊。在悲剧的深坑被逐渐挖大的过程中，有的人试图坚守原则奋力反抗，可信念在利益、强权和武力面前却如此不堪一击，他们束手就擒的速度，简直比杀驴吃肉还要快。然而，在这群处在崩溃边缘的小人物面前，我们似乎都能从自己的生活经历中，找到那么些似曾相识的片段，因此，他们的一切选择便显得不再那么荒谬绝伦。更重要的是，远在“学校”之外那个更庞大、更隐秘、更丑陋的世界，我们一点也不陌生。
得益于逻辑缜密的强文本
我给你讲个笑话，你可别哭呀。恩，没哭，只是心里真TM堵得慌。
【一曼：自由】电影刚开始没出几个镜头，就觉得：咦，这姑娘演的真自然，流畅不刻意，随意得跟走错片场似的。开头的几个荤段子让我觉得这姑娘真是大胆，坦荡的让同样身为姑娘的我脸上有点挂不住。同时也暗暗给这个电影下了个恶趣味喜剧片的定义，毕竟之前没看过话剧。
剥大蒜那一段，一曼是真美呀，一个能把干枯的蒜皮当成下雪的姑娘，内心该是多么浪漫与纯真。她身姿妙曼，总是一身旗袍袭身，爱听音乐会跳舞，心灵手巧会做衣裳，连清唱都那么好听。
她活的明白，面对裴魁山的告白，她知道自己不甘束缚，轻飘飘地说出那句“你觉得我是那个能跟你过一辈子的人吗？”，并决定和裴划清界限，不再招惹。
一开始以为之前她在城里受过很大的伤害，以至于才有了后来在三民小学时的毫不在乎，“这种场面我见的多了”。后来发现我错了，自己只不过同样用这个时代世俗的眼光看着一曼。一个前卫的人，一个追求享受乐活的明白的人，不想被圈养，只想自己活得简单快乐，如此而已。
风和日丽，轻松欢快。团结、乐观、奋斗的三民小学正值假期。
四位老师：裴魁山、周铁男、张一曼和校长孙恒海，积极地讨论下一个学期的规划。学生流失严重，校长提出用驴（吕）得水老师的工资作为奖学金。原来学校一直吃一名英文老师的空饷。这位老师其实是头拉水的驴。它的工资用来填补学校和老师的各种支出。接到电报，国民教育司第二天要来考察学校和五位老师。大家临时拉了来学校修校铃的铜匠冒充吕得水。故事就从这里开始。
这几位老师来到这个20公里外才能打到水的乡下是因为各有“污点”
女主角很亮眼，长得是不够精致好看，但是身体语言却非常好。演员长太好看了从来就是失分项，因为观众很容易被他的面容带走，比如范冰冰，演谁你都知道她是范冰冰，因为脸太有特色太好看。
这个女主角看得出来是剧场派，剧场和电影一个比较大的区别是，剧场都是远景，所以对身体语言的要求更高。电影可以用特写来发展故事，剧场只能依赖身体语言。女主角修长身材放在剧场里面是非常出色的。当然这个故事也很突出女主角，因为有层次有变化的戏集中在女主身上，发挥空间大。加上女主角确实表现不错，就出来了。
剧场看开心麻花的戏效果基本满分，但是剧场的套路拿到电影上面总会有电影语言的翻译问题，剧场基本就靠身体语言和台词，效果好观众就喝彩，但是放到电影里面就会显得，有点呆滞。
举例来说，很多哏是以快速加转折的方式体现，在剧场里面不需要考虑镜头怎么给。这一习惯延续到电影里就是要么把对话对象全部放进镜头，要么镜头只给一个人，另外一人的对话是看不到说话者表情的。这就有点别扭。
故事当然算不上深刻
驴得水：当我们谈论荡妇时，我们在谈论什么
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