同许多人一样，最初对这部电影产生兴趣，是想欣赏张曼玉在影片里穿着各款旗袍袅袅婷婷走过去的身姿。然而影片看到一半，便不得不重新定位王家卫频频拍摄的这一组镜头的作用，它是一道鲜明有力的色彩，却也只是色彩，它的存在与电影中压抑的大提琴音乐一样，都是为突显这样一个主题：最美好的年华与最糟糕的爱情。
上个世纪六十年代的环境，中产阶级的背景，小资格调的情境。
苏丽珍的职业是秘书，她懂得享受生活，有精致的妆容，一丝不苟的云鬓，26身旗袍在剧中未曾重复出现过。即便是去买面，她也会打扮得精致从容，对生活的态度始终认真，甚至有近乎苛刻的完美主义倾向。
周慕云是报社的编辑，喜欢自己的工作，待人彬彬有礼。与苏丽珍一样喜欢武侠小说，但在苏丽珍的鼓励之前，从未尝试过自己书写。
他们各自有各自的家庭，只是偶然的原因，成了隔壁的邻居。
在这里要谈到王家卫对于“不在场的在场”演绎。影片中塑造了始终未曾露面的两个人，苏丽珍的丈夫，周慕云的太太。苏的丈夫经常出国去日本，年轻有为；周的太太的酒店上班
本篇影评摘自豆瓣时间《52倍人生——戴锦华大师电影课》口述稿， “我”即戴锦华老师。
豆瓣的朋友们大家好，今天跟大家分享一下刚好在2000年，新世纪之初王家卫的一部影片，可能很多朋友会很喜欢这部电影。但是我用一个比较客气的说法，我把电影分成两种，一种是我喜欢的，一种是我欣赏的。那么《花样年华》是一部我欣赏的电影，而不是一部我会投注很多的情感，会喜爱的东西，或者说它不是那种能够触动我内里的影片。
但是我仍然必须承认它是一部杰作。而且是王家卫的一部杰作。
翻出来看看，莫名的感动，每一次看感觉都不同……
我想《花样年华》是王家卫最电懋的一部电影，电懋的家庭伦理，眼睛先生的缜密情爱，以及二者共同的身份认同与离散问题，非常宏大的命题，要一点一点说起……
家庭伦理是电懋都市剧的母题，当然这也是双城故事，源自上海老电影的继承，电影讲的故事很简单，婚外恋，周慕云与苏丽珍，以及彼此的另一半，还有雷震，以及周的朋友……
补充一句，雷震在部戏中客串，我想是王家卫对电懋的致敬，雷震虽然被岁月杀猪刀杀的面目全非，那大牌犹豫小生的风度依旧……
婚姻就是枷锁，是囚牢，这或许是王家卫想阐述的，围城的故事，似乎相爱的人未必是你的身边人，张曼玉与梁朝伟的多次相遇，前景都是栅栏，或者后景的墙上都是栅栏的影子，他们在婚姻的囚牢中挣扎，他们在自我道德中束缚……
这便是家庭伦理道德，虽然他们最终也越过了疆界，但是最终还是各自回到了围城，如果多一张船票的假设，好像《春光乍泄》中“我们再来过”的碎碎念，王家卫的互文性比比皆是，不仅是2046的放假，男女主人公的名称，就是那个钟表
1，电影
自己虽然非常喜欢王家卫，但是只是反反复复看了 东邪西毒，一遍又一遍。因为看他的片子貌似总是很神伤。只是最近在伟仔大婚之际，看了花样年华，发现真的很神伤。
整部片子画面都是带着淡淡的忧伤，音乐带着轻轻的惆怅。
张曼玉穿着旗袍优雅的穿过窄窄的弄堂，手中带着那个淡淡的保温盒。
梁朝伟静默的站立
烟雾寂寞的升起
西门子安静的敲打
两个寂寞的 人在旋旎的氛围暗生情愫
看完了我只记得这些了
因为别的已经不重要了
他们是否在一起都不再重要了
唯有
高山流水遇知音
2，现实
在新浪某博客看到：“
对于张曼玉，梁朝伟曾说，“她是唯一能使我疯掉的女人，也是我很想再次合作的女演员。” 对于刘嘉玲，梁朝伟也曾说，“只要两人相处愉快，结不结婚都一样。”时过境迁，重新聆听昨日誓言，真有一种恍若隔世的怅然！虽然在演艺上刘嘉玲屡屡败给张曼玉，但在婚姻上，她，笑到了最后。这是一个女人最终极的胜利！ ”
我想王家卫应该是不会同意的，至少部分不同意
也许，婚姻是一个女人最终极的失败
赢了婚姻 却输了他的心
【花样年华】
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