何为“大撒把”?骑自行车时,双手脱离车把,脚继续蹬,车继续前行,这就大撒把。撒开的是车把,失去的是控制,就好比夫妻之间的分离,或许两人都选择相信婚姻的车轮会继续向前滚动,但是可能在一瞬间,这样的平衡就会被打破。
之所以对这部电影有很深的感触,是因为笔者有着同电影情节相似的经历。我曾经有个女朋友,要去美国,我那时没有条件一起去,于是我就非常积极地帮她张罗,准备材料什么的。因为我的英文好,所以很多材料都是我来执笔。最后她走了,我们在异地一年后也分了手。
这部老片子,故事发生在1992年,改革开放的第15个年头。国门大开,灰色的中国打开门,透过门缝,看到了外面灯红酒绿的花花世界,原来人的服装除了军绿、灰色中山装,还有别的样式;原来汽车可以满大街跑;原来,人可以活得更丰富精彩一些。这估计是人们对国外的第一映像。
这时,出国潮就出现了。称之为潮,在于有跟风的现象,而且规模较大。与清朝末期、民国初期、共和国早期去苏联的出国潮不同,这次的出国潮,大部分人的目的不再是救国救民
电影《大撒把》,2分10秒,葛优把左手上的烟扔到地上,用脚踩了几脚烟头。(那时候的首都机场还没有禁烟啊!)
接着夫妻俩开始离别前的对话,葛优用左手去捋老婆右侧的长发,然后他老婆扑到葛优怀里,你侬我侬,他老婆在葛优脸上左亲右亲,打情骂俏一通,再一个转身,葛优的左手上却又夹上了一根烟,还冒着烟啊!
(没见到葛优什么时候又点了一根烟啊,明显的穿帮镜头!)
葛优左手夹着烟,右手推着行李车,夫妻俩向前行去,穿过人群,进安检厅门前驻足停顿下来
这部片子现在已经很少见了,碟子是很难淘到的,电视上也大概只会在中午或者午夜播放权当充数字的节目。
对于我这个年龄层次的人来说,对于时间的概念,不是连续的。很明显的一个分界点就是文革和文革以后。比如看《革命时期的爱情》,我很喜欢,某些观点能引起共鸣。但我会直觉的冠之以“戏”的头衔。90年代我确实经历过,人物的穿着、当时的建筑,甚至形状怪异的公共汽车,让人一看,记忆的大门就打开了。很容易就沉浸在里面。
这部电影的风格现在已经很难见了。一部片子,没什么激烈的矛盾,就这么平铺直叙,唯一的点缀还是葛优偶尔玩玩嘴皮子。也没什么OST,午夜你一个人看时甚至都能听到音箱里的电流声。
但就是这么吸引人,我觉得这个片子很适合过年时看。对于一个成年人,对于过年的情绪不会只是像春晚那么简单。我认为春节是看这个片子是种发泄。孤独是扎根在人的心里的,尤其是在过年时,若有若无的对话是对这种感觉的最好表现
虽然很多地方的处理仍显稚嫩,但这确实和《本命年》一样代表了90年代中国电影令人感动的风格。这时期的电影
本来以为我是爱看这个年代的电影 本来以为我是爱看葛优徐帆 原来我只是爱看大撒把。情感描述得克制又缱绻 尾收得好 不落俗套 台词也好。唉,我太喜欢了!喜欢这种简单动人的表现方法,也喜欢那种贫嘴但靠谱的人。就说中间儿楼梯上相遇那段儿,几个诶啊嗯,好开心啊 好平静啊 好惊喜啊 好悸动啊
1992佳片有约,浅记一下看完大撒把的感触
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