列侬和披头士的纪录片。前半部分都是乐队快速发展到巅峰时期的一些影像，后半部分基本都是列侬和洋子的爱情带来的变化。
前半部分最让人着迷的地方：
1.原来那时候的摇滚现场完全比现在要沉浸得多了啊，制作人无奈地说“the Beatles的现场经常以打架结束，甚至有一场只能躲在钢琴后面，因为大家有往台上丢椅子发泄情绪的习惯”，于是画面上堆满了椅子。
2.那时候音乐是很多人的寄托吧，大家忘情于一个旋律、一句词，迫不及待地从音乐中找到自己生活的缩影。以至于列侬不演出之后
这几天看完了眼馋很久的纪录片《约翰列侬的理想世界》，看完之后有很多感受，这一篇仅仅写的是其中一个方面。
纪录片里花大量笔墨描写了列侬和小野洋子的爱情，是的，似乎说到列侬夫妇，想到的都是列侬与洋子，很少有人会提起他的前妻辛西娅。辛西娅，一个平凡的英国女子，大学时代列侬的同学。在纪录片里，她是一个戴着眼镜神情疲惫，语气柔和的女子，第一眼看到她我就觉得，这样的女人注定栓不住不羁的约翰，因为他实在不适合做一个普通的丈夫。在利物浦艺术学院的日子里，辛西娅是一个优等生，列侬是一个小混混，两人的生活轨迹似乎找不到交点，然而就像现在烂俗的电视剧一样，有一天，他在她面前弹起了吉他。这个场景是不是似曾相识？对了，太像小学时候看的《我为歌狂》里某某和某某了。。。。= =
列侬和辛西娅结婚的时候，披头士还未出名。如果披头士永远是一支给酒吧助兴的小乐队，那么也许两人的生活就会那么平淡地过下去。然而，披头士还是风靡全球了。列侬成了少女的梦中情人，为了不影响他的明星形象，歌迷们从来不知道他们的偶像已经结婚
喜欢列侬，不仅是因为他的歌，而是他这个人，特别有辨识度，黄头发，小圆眼镜，对自己有很正确的认知，知道自己喜欢什么不喜欢什么，人很敏感也很善良，人很诚实，特别是谈到毒品方面，他和洋子都不愿意以虚伪的方式来获取更多的认可，可以说是活在自己的世界里面，但是他不去伤害别人，只想专注活出自己，做自己喜欢的，当谈到如何看待Paul的离开的时候，问：是否会去找Paul或者Paul主动回来时让Beatles回到以前，列侬完全是一个开放的心态，或许别人主动回来，我们欣然接受，但是自己是不会主动去勉强一些事儿
Imagine there's no Heaven
It's easy if you try
No hell below us
Above us only sky
Imagine all the people
Living for today
Imagine there's no countries
It isn't hard to do
Nothing to kill or die for
And no religion too
Imagine all the people
Living life in peace
You may say that I'm a dreamer
But I'm not the only one
I hope someday you'll join us
And the world will be as one
Imagine no possessions
I wonder if you can
No need for greed or hunger
A brotherhood of man
Imagine all the people
Sharing all the world
You may say that I'm a dreamer
But I'm not the only one
I hope someday you'll join us
And the world will live as one
村上春树在《海边的卡夫卡》中有个片段谈论到舒伯特的D大调奏鸣曲，说因为曲子本身不完美，所以“优质的稠密的”不完美性强有力地刺激着人们的意识，吸引着某种人们的心。而这种不完美便是“向万事万物的存在状态挑战而又败北的音乐”，“这是浪漫主义的本质。”
用村上春树这个关于“浪漫主义的本质”的概念来看待伍迪·艾伦的《午夜巴黎》(Midnight in Paris)我觉得真是再合适不过了。故事主线并不复杂：好莱坞的剧作家盖尔（Owen Wilson）与未婚妻伊奈兹（Rachel McAdams）来到巴黎度假。盖尔一直苦于修改自己的第一本小说，无奈却得不到伊奈兹及未来岳父母的支持。更让盖尔无法忍受的是伊奈兹夸夸其谈的半吊子知识分子朋友。某晚从聚会逃出的盖尔只身游荡在午夜的巴黎，莫名其妙就加入了一群20年代穿着打扮年轻人的聚会，发现自己竟置身于音乐家科尔·波特（Cole Porter）、作家斯科特·菲茨杰拉德夫妇（Zelda and Scott Fitzgerald）、海明威、格特鲁德·斯泰因（Gertrude Stein）及毕加索等艺术家的文化圈子。这意外的穿越彻底改变了盖尔对巴黎的认识
有些人似乎总是一副无所谓无所畏的姿态，只是向前走，一直向前走。Lennon走得太快了，他走过很多东西，甚至可以走回到梦里去，走到时代的前面去。我真想知道，如果他不死，他还可以走到什么地方去。
再说洋子，洋子是行为艺术家。不知道该说是洋子影响了Lennon，还是Lennon找对了同谋。他们的生活就是表现型的，随时可以展现，随时可以去往任何地方（物理上的以及精神上的）。觉得这需要非常强大的信心以及念力，无论受到周围怎样的影响似乎都没关系，无论走到何种地步也都没关系，都会沿着未知的路途走下去。关键是“在走着”。大概这种“走”就是我们所在寻找的“成长”。否则，你觉得什么才是“成长”呢？！
“你觉得你这样就是成长了么？”“我觉得我成长了。”
他们引导了一代人（也许应该是一代又一代的人）在“走”在“成长”。
老师认为猫王建立了“摇滚”的形式，而Beatles完善了“摇滚”的意义，建立的“摇滚”的内核。这种说法看起来很有道理，但我总觉得很没有意思。Lennon的歌词是文字游戏，Lennon的歌也不具有更多的意义
《约翰·列侬的理想世界》盛宴级传记片 $Big Child of World
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