其实看完这个电影也有两天时间了，对于我来说，也算是已经失去了写一篇影评的激情。但是这个电影却一直在我的脑子里面反复回放，让我陷入了一种尴尬的境地。那就是一直想着写点什么，可这部电影确实没有什么太多可写之处。和贾木许后来的电影比起来，这部电影明显的带着他早期的风格——就是电影放了1个多小时，却好像没说什么事情。《迷幻列车》这部电影讲述了三组入住同一个旅馆的人物的不同命运，或者根本谈不上使用“命运”这两个字，因为电影本身并没有为我们提供太多试图解说命运的故事。从某种角度来说，《十分钟年华老去》中的《国际，拖车，夜》就是贾木许风格的典型表现。就是一种若有若无的心境，一种具有怪诞内核的生活化的情节。
第一个故事，讲述了一对日本恋人到这个猫王的小镇，寻找猫王，崇拜偶像的故事，情节风格有些类似于《天堂陌影》，表现了异乡人的神秘出境。在这个故事里面，猫王成为了故事存在的核心。但是当你试图挖掘所谓的内在涵义时，所有情节有都显得十分无力。
影片里的其余故事都成了整部电影的串联，我只喜欢第一个故事 阿俊和光子 他们一前一后 挑着行李箱 换了先后还要调整步伐一致的那份俏皮 黄昏行走在陌生的孟菲斯大街上 光子充满新鲜好奇感的打量着这个陌生得城市 而对于阿俊来说 只不过是来过。他的人生中已经 来过 看过 这个far away from Yokohama的城市 ，他不会拍这个城市的街貌 因为他会把它们牢牢记在脑海里。将所有经历化作我内心的历练融入于我。18岁的阿俊伫立着 看着窗外空旷的大街 认真的反驳光子 这不是横滨 这里是孟菲斯。这一切都很酷，是因为我来到了这里， 孟菲斯 不过是一个沉静的词汇，我并不感兴趣。
我们不该为今后沉迷过往留有余地 不是吗？因为我们再也不会做一次同样的动作 在同一个时空。岁月更迭 改变的是建筑 街道 场景 ，而那些物件 我们做过爱的床 住过的房间 是不会逝去的，11次、22美元 27号房间。。我们的曾经是能被符号代替的吧。
不论如何 插上磁带 在离去的时候好好地再看一遍这座城市
我们 不会再回来了。
我是你生活中的过客，如同你亦是我生命中的过客
我们彼此也许毫无关联，也许或多或少有些关联，但都曾经交织在某一个时空中匆匆而过
也许你会记得我，我会记得你；也许我也会忘记你，你也会忘记我
或者你我根本就不知道彼此的存在
Say Hey GF & Say Nay BF の 闲谈
Mitzuko: Jun... why do you always have such a sad face? Are you unhappy?
Jun: I'm very happy. That's just the way my face is.
Jun: You know, Memphis does look like Yokohama. Just more space. If you took away sixty percent of the buildings in Yokohama, it would look like this.
Mitzuko: This doesn't look anything like Yokohoma. This is America. And the city of Elvis. We didn't have Elvis in Japan. This is nothing like Japan.
“我真爱睡觉，因为可以做梦，我真怕死去，因为死了就没法再睡觉了，也就没法再做梦了。”
女孩出于无聊，将自己的口红印在男孩嘴上，男孩百无聊赖的脸上于是出现了鲜艳的红唇，极像东成西就里欧向峰中毒后的肥肠造型，但他依然那付苦瓜脸，女孩问他干吗不开心，男孩说不是的，自己其实很开心，只是生就了这张脸，没办法。
可爱的日本女孩对着滑稽的男孩一言一行中，我感觉到年轻的时候为了梦为了爱所做的事，是严肃认真而不是愚蠢可笑的。就算是发现永远也走不出故乡，还是在旅途中那个红色相机记录一切似曾留下的印记，在若干年后都是生命中珍贵的财富。
为了拿走一条床巾，女孩一口气穿了五件T恤。枪声响起后两人拖起鲜红的行李箱离开屋门后，这对过客其实什么也没带走什么也没有留下，或许更沮丧的是这里没有带给他们任何感受，但是谁又在乎呢，无论走到哪里我们不过只是过客而已。
列车在片头与片尾和旅店窗外高架桥出现过几次而已，然而列车的隐喻是体现在了三段故事中人物处境，仿佛一截一截的火车箱摩擦出吱吱咋咋的声响
意想不到的连贯，依靠夜间电台，清晨的枪声，使三个故事连在了一起.最舒服的是第一个故事，可能是亚洲人的背景容易吸收，一些笑点真的让我捧腹大笑.第二个故事很平淡，只感觉到了有钱真好.第三个故事很戏剧，一个交代.小人物的故事可以很真，不管是一直保持到刻意，平淡的生活，还是突发的张力，都觉得，这是真实存在的，存在于每一个城市，人群中.很好
神秘列车：唇印，打火机和枪
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