和小S其它作品比较，这部节奏明显快了，短镜居多，结构上的单线性把故事主体淡化到稀薄无比，让人觉得剧本简直不存在，就是个pitch。
然而在一部恐怖片里，除了恐惧，我们还需要呈现什么呢？所有的人物场景故事，只是媒介和手段。好的电影把可见不可见的一切用影像呈现出来，情绪的感染力像突发的化学反应，像气味，在空气里传播蔓延。
有比空气更好的媒介么？小S的那些故事，骨子里都带着孩子气的天真，透明的质感，峰回路转，都是轻飘飘的寓言小札，成年人床头的童话故事集。
Kubrick也拍成人童话，不过那是黑童话。
小S不招人待见，不就是个会抖包袱的惊悚片导演么，包袱抖得不好招人骂，不抖包袱更招人骂。
抖包袱变成小S的包袱，抖还是不抖，that’s the question。
不替小S抱不平，只替叫骂的观众惋惜，如果坐等90分钟只为等一块包袱皮...
其实小S是个50%天资+50%勤勉的优秀电影小顽童。他地道，老派，他拍comic式的超级英雄拍外星人拍精灵拍世界末日然而对电影合成特效大场面深恶痛绝，他知道电影影像的力量从哪里来
这是一部非常棒的影片,非常靓的女主角,这点很重要,比一塌糊涂、乱七八糟、杂七杂八的《世界大战》好多，很喜欢那个结尾,两人,应该是三个人都从屋子里走出来,有点感动,感动于那么一点质朴和真诚，我想比这虚伪煽情的情节和电影有太多了,那都是我们不喜欢的.片头和片尾都是一片静寂，好像是第一部运用这种手法的电影。它与《苜蓿地》应该是属于相同类型的电影，整个构思、情节走向，两部我都非常喜欢，感觉《灭顶之灾》会稍“淡”，但要别致些，《苜蓿地》那摇来晃去的倒还好，就受不了它那乌漆吗黑的一片，最好的电影，最基本的一点，就是要亮堂，画面要亮堂，这是最基本的，《灭顶之灾》它就做到这一点。而且对于世界上所有善良的人们来说，最后的最后，总要有些漂亮的、帅气的、善良的、可爱的人们能活下来，这部影片也做到了这一点，影片的结局作出取舍，也是正确的选择。Anyway,很喜欢两个人在说他们第一次约会的那一段,还有关于心情戒指,what colour is love!
灭顶之灾，昨天晚上凌晨2点看的，偶胆小，跳着看的，大体明白了内容，但是有点不解的是最后的那个诡异的老太婆，导演派她来干嘛的？吓人的吗？还有男主角在她床上看见的是什么？ 是个模型 ？ 还是 。。。。。真人！！！
昨天晚上唯一影响我睡眠的就是床上的那个 “东西”，谁来告诉我那是什么
【The Happening】是周末一个人看的。总体感觉很平啦。就像告诉你一件事情的经过，只是没有开头也没有结尾。你还会看见很多人死于不同的死法。总之，在礼拜天晚上看这样的片子，是不太明智的选择。
《The Happening》在我今年所看的新片中，是电影语言最强有力的一部，甚至和Shyamalan自己过去的电影相比，我也认为这是表现上最好的一部，虽然她的内涵比不上《The Village》。
《The Happening》讲述的故事，关于自然对人类的“报复”，其实是一些陈词滥调，远不如《The Village》在思想上的犀利大胆。
但是《The Happening》利用镜头所传达的气氛，对观者的冲击力，却已经近乎希区考克的境界。
有几段戏都让我印象非常深刻。
包括在电影开始不久，堵车队伍中的相继自杀。自杀着依次是警察、和警察聊过天的司机、路边的女白领。这是一个长镜头，镜头的焦距越来越大，从一开始的全景一直慢慢聚焦到手枪上。最后一个自杀者只能看到她的下半身，而无法看到她的脸，从而模糊了她的身份，暗示芸芸众生。自杀者从职业警卫、到警卫身边的民众，到没有面目的可能任何人。危机的恐惧感从具体对象逐渐蔓延到普通人身上。只用了短短几十秒，就成功地施加了巨大的迫力。
在逃亡过程中遇到有人留守不开门的房子，两个同伴被开枪打死后
场景一
在交通瘫痪的街道，一个警察举枪向自己的头部扣动扳机，接着，旁边一辆车上走下来的司机拾起了枪，随着一声枪响，倒下．道边上一双女人的脚又走向了落地的枪，又是一声枪响．．．
对话一
电视节目里主持人和一个嘉宾的对话。
嘉宾：这只是一个序幕，一个警告，就像得皮疹时出现的第一个斑疹，我们已变成对这个行星的威胁。
主持人：很多人认为此事与政府有关。如果灾难在另一个地方发生，我们也许就能相信您的观点了。
结尾的信息一
女主怀孕了。新的生命意味着新的希望。
结尾的信息二
十个月以后，又一轮自杀蔓延开来。
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电影归类到18 禁的恐怖电影。或许是恐怖电影看多了，觉得如果要说是恐怖电影，也是一个很温和的恐怖电影。看其他人的评论，貌似导演是个很有名的人，我不知道。只是觉得，电影的情节设定很有意思。
攻击来自看似最无害的植物，灾难的表现不是直接死亡，而是借由人类自己的手自杀，这就像暗示，其实就是人自取灭亡
灭顶之灾：超坑的灾难片 一片骂声中小赞一下
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