看完一遍片子，并有幸参与导演映后交流活动中，最深的三点感受。
第一，是关于记录本身。以往记录者或者是导演，会认为自己做这个事会给被拍摄者的生活带来一点不同。然而在这部影片中，即使在如此有标签化的人物身上，导演还是刻意的克制了这方面的态度。虽然三儿是一个带有标签化的人物，但无论是导演的镜头表现，还是三儿的生活态度，无不透露着三儿是个和我们一样的普通人，记录更像是三儿生活的一部分。小小的身体里装着更强大的能量。与其说是导演给了三儿什么，不如说是三儿渡了导演
佟晟嘉拍过许多大人物的故事，如画家黄永玉，杨绛等，被其丰富的人生经历深深感动，可是有一天回到赤峰老家，面对身边人，却突然没了话讲。
我与佟晟嘉有过同样的感受，以前做人物记者的时候，听过许多名人的故事，偶尔回趟家，却不知道怎么跟亲朋进行日常交流了，连家乡方言都说得别扭。
作为电影《大三儿》的导演，佟晟嘉扮演的角色更像是位倾听者，倾听并理解三哥的处境，呈现在观众面前。
拍完这部影片，佟晟嘉再回到家乡，会多一份亲切吧。
电影里大部分旁白都是三哥自己说的，他看事儿看得透彻
室友TT的大三儿叔，真实，自然，幽默，倔强。电影三分之一之后再也没平静过，在哭和笑中切换。
在大三儿每一天来来回回的拖地中，大三儿在画外音中说着自己有缘分没有结果并不奢求的爱情，说着自己相继遭遇车祸的哥哥，说着爸爸在一天自己就幸福一天，说着自己想"造西藏"的梦想。
为了不让阿皮受到连累，瞒着阿皮他写好了遗书放在厂里，自己为什么要来，自己欠了别人多少钱，谁欠了自己多少钱，都写清楚了，他笑着说，人生有些事情要整清楚，他说，我还行，不祸害人
我爱这平凡又拼尽全力的每一天。关注平凡，善于思考。大三儿喜欢到北京玩，喜欢这种不被别人注视的感觉。所以，在平日里遇见的那些行动不便却自力更生的人，请不要盯着看，不要用怀疑的眼神，或者丑陋的好奇，请你自然面对。给他们起码的尊重。正常的对待，而不是无知的关注。让他们自然地呼吸到平凡的空气。
“布达拉宫还没天安门有意思 我们去干嘛呢？”
影片开始不久，三哥的朋友在饭桌上轻声地问了这个问题，这个问题也轻声地伴随着观影的过程，可能关注点很奇怪，但这也是我想问的问题，影片也确实回答了这个问题。
“那条路你只要走上去就没退路了，往前走往后走都是高原。”
还是三哥的朋友，述说着为什么不放心带他去西藏的原因，这句话不仅是因为身体比一般人特殊的大三儿而要考虑的问题，也说出了每一段平凡的人生旅程里每个人都要经历的最大的问题。
“我就想从他嘴里说出，不去就不去吧，他就是不说。”
《大三儿》是一部讲述生活在四线小城市赤峰的、一个身高1.1米的四十七岁男人叶云的故事。
叶云在家里排行老三，他的头很大，所以外号叫"大三儿"，英文名是"Mr.big"；大三儿的身高只有1.1米，从这个角度来说，大三儿是个残疾人；大三儿的两个哥哥都因为车祸英年早逝，大三儿的母亲也在一年前过世了，大三儿跟83岁的父亲一起生活；大三儿在一个工厂工作，每天打扫工厂的楼道，提着拖布画着"s"，从走廊的这头走到走廊的那头，每个月的工资不超过两千块；大三儿没有自己的家庭，也没有孩子
“大三儿”心结——每个人思想的结
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