辉夜姬：世事终究不能尽如人意。
绝美的水墨动画电影，如江南烟雨朦胧般的美，却暗藏忧伤与绝望。这尘世的欲望和喧嚣，就像牢笼桎梏着她。笼中鸟，总想要回到天空，却不想，已是惘然。 ——记
看到很多人推荐这部影片，在早春寒潮来袭的午后，盖了薄薄的毯子，抱着暖手宝，一个人静静看完。
开篇的时候惊异于水墨画般的影片风格。小小的人儿坐在竹笋里，像用水墨勾勒出的画般，如此不真实，却又美好。
这样的童话太美，鸟儿虫儿青草野花树木，乡间无忧无虑的生活，孩童纯真的笑语，仿佛还在耳边。
而一眨眼，她已置身于京城豪华的府邸里，自由不再，欢笑不再，从前那个假小子般动人的小人儿已经不在了，被埋藏在了深山里。
她想过要离开，却一次次在现实面前冷下心来。家门口拥挤的人群，相模严苛古板的教导，天潢贵胄的不可一世和庸俗，后来，还有天皇的无理和傲慢，致使一切都来不及。
看到结局的时候，总想着如果一切从头来过，是否这一切还会发生。
但细想，哪里有什么从头来过，她来这红尘走一遭，本就是要历经这一切。她的美，是这一切悲剧的源头
我没看过竹取物语，不知道原作到底是怎样的，但是就电影而言我觉得导演想说的太多了我觉得好乱
他到底想说的是要开开心心自由地活着？还是想说人世间悲欢离合都是美好的经历？那么中间提到的父权君权夫权又想说啥？
感觉每个都提到一点但是混在一起就…不伦不类…
如果说这公主一心向往的是自由生活，那么到底为什么花那么长的篇幅仔细描述五位皇亲国戚求娶的故事啊，我看那段恨不得四倍速…
我看前面一直以为回归自由田园是主题，于是小公主一说什么月亮使者我第一反应就是这孩子编了个故事其实想离家出走
很感谢，这是2020年我看的第一部电影。我不记得上一次看电影哭得这么稀里哗啦是什么时候了。
水墨画朴实风格实在动人。看过太多西式的艺术，赞叹不已，但唯有东方的简笔勾勒与雅致的渲染能打通心灵与血脉。
媚俗的现实掺杂人性情温存。故事中的爸爸是一个时代缩影，你见过太对类似的人，花言巧语，在背后清算自己的利益，但这对于一个大半生命苦的农夫而言，无可厚非。故事中的妈妈是人性中“温暖美好”的代表。她和辉夜姬是相似的，几乎无欲无求，唯一的愿望也许是“爱”和“真正的活着”
含着泪的最后一望，月亮上的小公主即使穿着纱衣，唱起那段歌仍会不自主流下眼泪。哥哥在自己的孩子奶声唤着，圆圆脸的妻子远笑着，却在终了后，喃喃：“是梦啊。”怪她去享受荣华，好像只是童稚时，没有任何的亏欠，只是说，你怎么抛下我了。盲目庸碌的爸爸，慈爱软弱的母亲，眯眯眼的侍女，来来往往疯疯蠢蠢的男人，唱着歌叫唤竹子的孩子们，破碎跑开又重回的成人礼，田野飞翔又只造作梦境的春日，那树啊，花啊，鸟啊，野兽啊...那么多又痛又甜，不是无知无觉的泪，这种感觉，是活着。
这是等了好久好久的吉卜力作品。我喜欢这样的画风，是水墨淡彩还是水彩呢，想想我们小时候看过的水墨动画，这个源自中国的艺术不知道现在中国的动画制作人还能做出符合我们文化积淀的作品吗？走远了。虽然是水墨，但极富日式美学，用这样的方式来讲述一个日本传统童话又给我带来了心底冒出来的一丝丝快感，这是吉卜力对我的魅力。
我不熟悉日本文化，所以并不知道有这样一个传统故事的存在。高田勋明显把吉卜力一直崇尚的自然，生命，和谐的理念放进了这个故事。一个天仙被凡间的凡物吸引来到凡间，在体验过程里有欣喜，欢乐，自由，有被生机盎然的大自然打动的幸福，也同样被虚荣，虚伪，欲念，占有等人间丑恶而伤害。最后来自所谓月宫，我觉得也可谓天堂的公主还是不愿意离去这个五味杂陈的凡间。她说她总算明白她为什么来到这里，就是为了活着，这个对人生价值的解读我还第一次体会，有苦有甜，有悲有喜的人生，辛苦但值得一过。哪天我能哭过痛过后还庆幸此生为人的时候才算真正找到价值了吧。（现在还更愿意下辈子做猫，吃饱了就睡才是王道，求被猫奴领走）
“辉夜姬物语”看完想再看的古装片 鳥虫獣 草木花
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