影片开始引用尼采的话：到女人那去，记得带上你的鞭子。而尼采将生活比喻成他的女人，那么鞭子即可以认为是他克服之前那些旧秩序下的生活所要用到的“强力意志”。在我看来《朦胧的欲望》描绘的不仅仅是一个痴汉与一个善变的女人之间的纠缠故事，而更深地指向布努埃尔对生活的态度的转变，而且认为是从尼采那种践踏旧秩序，创造新秩序，成为超人的态度转向加缪笔下那种西西弗式的反抗的态度。
影片中的Conchita由两人分饰——一面冷艳精致一面热情奔放
欲望：用安全裤裹牢下体不能阻止欲望的产生，反而助长其蔓延，不管Conchita出于什么目的穿上安全裤，她都已经成功地调动了追求者的热力，使他甘愿拜倒在她的石榴裙下。当男性的下半身与女性的上半身相遇时，美人计的历史就似乎注定要重演。但Conchita的欲望是什么？金钱，被追求的优越感，还是对资产阶级的羞辱？
资产阶级：资产阶级成为本片主要的抨击对象，还包括奉承资产阶级的的某些中产管理者。在火车的上等车厢内，没有一个人对泼水事件发表明显的态度，只有一个小女孩提出疑问，因为她是还未被中庸麻木的资产阶级文化污染的未成年人。主人公做为一个有修养的绅士，却公然利用财力与权势的优势勾引女仆，充分表明了这一阶级的伪善和矫情。当然资产阶级是这个世界的一部分，若不是世界太疯狂，资产阶级也不会如此嚣张。
恐怖袭击：疯狂的恐怖袭击是疯狂世界的明显表征。影片始于一次恐怖活动，又终于一次恐怖活动，中间又穿插了若干次类似事件。这些事件全都和狭义的剧情没有直接联系，也与影片平实抽象的影像风格步调不一致
夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议看过全片再来读。
男人担心被看上的是钱，女人怀疑被惦记的是肉。
虽然是1977年的作品，现在看来却丝毫不过时。甚至由于中国社会里“新阶级”的逐渐形成，我们对影片里的“中产阶级”会比从前更理解一些。
男主角是一位年老的绅士，坐火车从西班牙回法国时看到车外的女子，往她头上浇了一盆水。
与男主一起坐在头等包厢里的乘客出于社交礼仪，把惊讶闷在了肚子里。他们这一闷，也苦了观众。之前彬彬有礼、举止有节的男主为什么这么恨这位年轻美女？
男人对女人显性的欲望，女人对男人隐性的欲望在影片中被清晰的展现出来。女人通过性来控制男人的行为，男人通过性来决定自己的行为。之所以女主由两个演员扮演，我想正是布努埃尔对两性关系的透彻了解。男人主动时和女人主动时分别由不同的女演员呈现。每当主动的女人出现时，男人总会因为性的牵引力而被女人玩得团团转。而被动的女人出现时，男人有更多的时间进行审视和思考。女人与母亲对男人的金钱赠予来者不拒，而男人则一心想着脱下碍事的贞操裤。发现女人私藏男人时，男主动用手段将女人和母亲驱逐出境
这部电影似乎阐释了“爱情是不可能的”这一道理，因为男人与女人相互追逐的是自己的投射物，这投射物在世间不存在，有的只是相似物。白月光因为遥远才成为了洁白无瑕，鹊桥会因为鹊桥难搭才成为佳话。爱情寻找投射物的替代，仔细凝视就会发现那个东西模糊掉了，于是燃起烈火就需要距离与朦胧，或者说距离与朦胧是为欲望助燃的。俗语说“妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着”，因为靠近会让投射物失去最佳显影的距离，欲望总是在够不着的地方最强烈。
没有真切的美只有朦胧的美
“朦胧的欲望”让人沉浸！认真混沌是很不简单的
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