全世界的婚姻生活都差不多，楚浮拍的这部也平平无奇，但从中还是能感受到法国人的超凡脱俗，虽然是平凡老套的故事，却也能感受到面对感情的洒脱。
安托万和Christine是一对儿“有情饮水饱”的小夫妻，住在一所传统的老旧公寓里，她演奏小提琴，教小提琴，他属于人生没有目标阶段，写写小说，开着一个小花店，整天瞎捣鼓，给花染色。后来找了份工作（美国公司在法国），谈不上喜欢也不讨厌，有次来了家日本厂商，他被其中一个东洋女子吸引，二人可谓一见钟情，展开了一段婚外情。Christine怀孕生了儿子
这是特吕弗安托万系列的第四部。虽然安托万已经和克里斯汀结婚，但是他依然那么幼稚，自私，我行我素。所以工作上依然一事无成，研究着给花朵染色，最后半途而废，只能去找工作。
本部最成功的莫过于特吕弗成功的将安托万和克里斯汀结婚后琐碎而温馨的日常，以及第三者出现后两人吵架分局到最后彻底决裂又复合的过程刻画的十分真实，让人充满了代入感。
安托万的出轨早有预兆，在和修电视的工人的对话中他说：我爱上的不止这个女孩，我爱上了她的整个家庭，可惜她的父母不是我的
所谓婚姻就是两个人共同生活。既有柴米油盐的琐碎，也有磕磕绊绊的迷惘。一个刚刚步入中产生活、自己还像孩子一样的年轻父亲，要如何安定下来？将错就错的安托万在妓院里尴尬地撞见岳父。岳父挽起他的胳膊，神秘地告诉他关于家庭幸福的全部秘诀：你要拥有一栋舒适的大房子。
早在法国电影的新浪潮运动以不可阻挡之势冲击世界电影面貌之前，早在《四百击》里少年安托万从少管所偷跑，那段几乎是影史上最著名的长镜头结尾，最终定格在他面对大海无处可逃的迷惘神情之前，作为《电影手册》杂志言辞最为犀利刻薄的影评人，特吕弗同他的革命伙伴一起用稿纸抨击的最为激烈严厉的，便是那些四平八稳的老辈导演所精心炮制出的浮华优雅又虚伪做作的中产电影。
可是迷惘动荡的安托万也会长大，就在电影里。其后的二十多年时间，特吕弗先后继续拍摄了三部安托万的系列电影和一部短片，都是由让-皮埃尔•利奥德饰演安托万，这是属于他们共同的角色。于是安托万在短片《安托万与柯莱特》里经历了伤感的初恋挫折，似乎他爱上女孩的父母比爱上女孩更多
原文地址：[http://www.qh505.com/blog/post/5168.html]
法语片名：Domicile conjugal，并列的单词是伙食和住宿，是吃和住，一种最简单、直接而赤裸的物状态，指向的是平淡的婚姻生活，是单调的夫妻关系，是出门和进门的家——当1970年的特吕弗用这两个单词指代一种婚后故事的时候，似乎已经从1968年的“五月风暴”中转型，似乎正从日常生活的点滴开始透视巴黎中产阶级的平庸日常。
可是，这“床笫风云”里如何又翻腾出一种危机？如何又演绎为一种回归？一个家就在楼上，开场是回家，镜头下是一双美丽的脚
五部曲中将法式幽默发挥得登峰造极的一部，将婚姻这件事的本质以喜剧与戏剧的效果给掰开了揉碎了给人讲明白了。令我爆笑的点：得知安托万出轨日本姑娘后扮成艺妓的克里斯汀；安托万妓院转角遇上岳父；一时新鲜尝试异域风情后又如坐针毡的安托万；永远不耐烦等老婆气鼓鼓把她的大衣皮包扔下楼的隔壁夫妻……婚姻大多就是这样，出轨，争吵，原谅，归于平淡，循环往复。
从女性角度，婚姻果然是鸡肋的与带来伤痛的，大多数时候女人需要身兼数职，当男人的母亲，女儿，情人，忍受他们巨婴一样反复无常的脾气
Around 57 min, the frame pan right and the Japanese woman is showing Antoine out. They are standing and kissing above a stairway, and the main light from below (with a support light from left) produces their shadows on the tilted ceiling. This scene ends with a strange Japanese music.
《婚姻生活》重新理解François Truffaut
转载请注明网址: https://www.xiaomishouhou.com/a/32006.html
