电影《西尔玛》讲述了少女西尔玛离开家乡后，身上的神秘力量因为对女同学的渴望而苏醒。事件频发，西尔玛渐渐了解到自己身上的秘密，以及过去的往事。父亲又因为这股力量消失
，西尔玛离开了家乡。
虎头蛇尾，结局完全没有意义。本来开了很好的头，可西尔玛在面临抉择后，故事结束的实在太仓促。让父亲消失，又帮助母亲恢复行走，离开家乡，找回女同学，这一切选择并非不合理，但只让观众看到西尔玛接受了力量与自己的内心而已。这如果作为电影的表达实在是太不匹配了。
视听能看出是下了功夫的
文／徐千惠
尤沃金．提爾（Joachim Trier）今年入選奧斯卡最佳外語片挪威代表的《魔女席瑪》（Thelma，港譯《北國凶靈》）可謂新瓶舊酒的女性成長寓言。就文類來看，《魔女席瑪》是一部結合心理驚悚懸疑與超自然元素的劇情片，然而細究便會發現，本片的結構亦符合同志成年（coming-of-age）純愛小品的架構，電影宣傳標語精煉道出本片探究的議題：有時最恐怖的莫過於發現自己真實的身分（Sometimes the most terrifying discovery is who you really are.）。這裡倒不須急着把「身分」兩字等同於女同志身分
《西尔玛》是一部在表现上混杂了很多元素、求异求幻的“神秘性”影片。“神秘”本身当然并非影片的主题所在，超自然力量被引入到日常中，影片还是要透过特殊来表现本质，用受困个体的突破来解答人类所固有的矛盾与困惑。
主人公西尔玛离开家庭去上大学，在新的环境开始新的生活。跟其他学生比起来，西尔玛在互动交友上显得有些生疏，她并不太适应这种处处要接触陌生人的开放式生活。她的家人每天都会按时打电话关心她的状况。她还是个严格的基督徒，行为受到约束，不能喝酒等等。
西尔玛的神秘与特别，其实并不是由家庭和宗教造成的，这些只是手段而非原因，真正的秘密将随着事态的发展并辅以对过去的追溯（同时也是西尔玛自己记忆的复苏）逐渐来揭示。
西尔玛遇到一个叫安雅的女生，她美丽大方，还带着西尔玛接触见识了过去未曾有机会了解的生活与事物。西尔玛喜欢上了安雅。但同性恋显然与西尔玛一直以来的信仰是冲突的。内在欲望与外在规范的矛盾，愈演愈烈，西尔玛倍受折磨并产生罪恶感。
心理上的变化同时也在西尔玛的生理上表现了出来
本文有剧透，不喜者勿入。
《西尔玛》Thelma（2017年），这是一部挪威的惊悚奇幻电影，堪称为典型的幻想、心理、意识流大作，剧情简单，隐喻深厚，略伤脑细胞。
影片的开场是在一片白茫茫的雪地上，父亲带着小小的西尔玛去狩猎，本来把枪口对准小鹿的父亲，却偷偷的转移了方向，对准了西尔玛，这是为什么？父亲有问题吗？最终，父亲还是把枪放下来了。
接着，剧情正式开始了。西尔玛是个生物系的大学生，就像所有离家求学的学生一样，西尔玛有对担心她的父母。不过
看着海报，不由得想起了黑天鹅。电影中处处出现的隐喻与黑天鹅很像，很多的场景不难理解，比如看到蛇，我觉得会有性的觉醒。似乎没有太多的新意。
之前十八世纪的法国小说家们，似乎觉得他们已经把所有的的小说情节都写遍了，甚至于担心，后面的人都没有题材去写了。殊不知，我们人类其实也是喜欢遗忘的，而且上个年代流行的东西未必会是下个时代的普通读物。我在开始看郭老板的小时代时，被其中的情节深深吸引，但是有一天无意中看了美版的gossip girl，我恍然大悟，这家伙原来打了一个时空差啊。信息时代，很多信息确实是唾手可得，但是人们对于越是容易得到的东西反而不会珍惜。挑灯夜读的时代再远离，更多的确实窝在床上玩手机，看些垃圾信息，获取暂时的满足，虽然有热量，但是吃多了有危害的。
我记得在很多八十年代的作品里，青年男女都是喜欢读书的，一本书被大家争抢着阅读。苏联的小说，欧洲的小说，哲学类都是很流行的。当年尼采的书火起来了，很多观点都让人耳目一新，虽然未必能理解到深意。比如说，你的朋友读了尼采，知道你要去找女朋友
“西尔玛”关于成长的寓言
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