今何在和江南之骂战早已过去。今何在信誓旦旦说要过年打孩子，发帖开骂，而后更是说了九州与他无关，再不提笔。居然还腆着个胖脸出来当编剧？为了九州的名气，拍摄的不易，剧组的用心。我追了这部剧。
一集过后便都是开二倍速追到了60多集（因为琅琊榜之风起长林出来了，就没怎么关心了），现在看到了第68集。太他妈生气了，编剧是想要恶心观众吗？故事不讲完我无话可说，你回忆注水也无可厚非，但是这剧情真的不恶心人吗？穆如一族是猪嘛？九州公卿世家，兵权在握的家族？家族宗法何在？
我之前打的三星不变
因为职业缘故，抱着学习的精神分别看了《海上牧云记》的小说和电视剧。一直以来也是今何在的粉丝，特别喜欢他写的《悟空传》。到现在都还觉得《悟空传》结尾的一片叶子震撼心灵久久不能平静。但当我看见这电视剧版的《牧云记》后，我甚至觉得今何在恐怕是陷入某种桎梏再也跳不出来了。
总所周知《悟空传》里的孙悟空与唐僧颠覆以往影视小说形象，非是顺应天意而取经，实则是为了抗争而前行。这样的新奇切入点给人耳目一新的感觉，并从根本上让《悟空传》取得了巨大的成功。简而言之，就是人设满分。
无独有偶，在《海上牧云记》中硕风和叶有这么一场戏。自白要将高高在上的踩在脚下，诸如此类巴拉巴拉的话。
我当时一看就心里一顿卧槽，这不是《悟空传》的风格吗？
老实说，这一段真没给我什么震撼的感觉，有的只是看来今何在也江郎才尽了。
槽点1：人设
作者以三条主线并行的方式，分别描述了上层（皇家·牧云笙），中层（流浪·穆如寒江），下层（灭族·硕风和叶）的经历与故事。
无论是正史也好，玄幻也好，凡是古时候的我国文学作品
为了它还买了会员，说实话，悔啊。服饰，色调，特效，就连演技……都可说好都可以说好的简直了，但是啊，这导演的功力啊，我也是真心服气了，把这么好的资源折腾成这样，也是需要勇气的。最被诟病的拖沓就不赘述了，已经到了难以忍受的程度。最神奇的是，三个主演各自引领的一条线居然可以做到离了谁都可以屹立不倒，厉害了如果说拖沓的剧情大量的回忆杀是为了增加集数多卖钱，真还不如每个主角各拍上一部，岂不更妙？不要再和权游比了，差的抬不起头了。导演根本没有为剧情取舍的态度
看完大结局，不吐不快。
整个剧就像导演饭后散步，节奏不紧不慢直到最后一集，而且剧情自始至终都没有明显的主次之分。
一个故事，有主角配角，有重头戏，但海上牧云记像是群戏，每个人都牛逼哄哄像要干什么大事，结果到结局都没干成什么事！观众怎么能不郁闷。三个主角三条线也OK，只是连主角的亲属好友们也占据大篇幅时长，叫观众怎么看？看的让人叹气想快进。而且三条线也没拍好，各自为主，互不相融。
说一说我难以忍受的点（很长）：
1、支线剧情过多。随便捋一捋就有：
一星画面，一星演员。
有些演员台词烂，为什么坚持不配音，非要侮辱观众的耳朵？
为什么几分钟能交代的剧情要拖一集？
为什么导演要加那么多漫长拖沓的闪回，是觉得观众的记忆只有七秒嘛？
为什么宫斗政斗宛如儿戏？
为什么剧里的人不说人话，喊口号如此尴尬？
恢弘的建筑和壮阔的山河，华美的服饰，还有精致的摄影让我们相信九州的世界，但剧情和剪辑却拖沓得让人分分钟出戏，尤其这还本来就不是一个复杂的故事。
三位男主的宿命设定更容易让人联想到希腊神话
《九州海上牧云记》是《悟空传》的作者今何在的原著小说，再加上“九州”这个书迷们心中举足轻重的IP，这部剧传出来要拍成电视剧时就号称是“中国版权力的游戏”。
加上黄轩，窦骁，周一围，蒋勤勤这般华丽的演出阵容助攻，它就名正言顺地成了下半年观众最为期待的电视剧。
当然，这部剧最撩人的还是故事本身。
今何在故事的调调大家都懂：一句话，我不服，我偏要说造反有理。
《九州海上牧云记》简单来说就是讲三个不被人看好的男孩子为了自己的权力和地位，各自造反，一路打怪，转败为胜，最后称王称霸的燃向故事。
又有神兽，部落，妖精，幻术和星象师等妖异且迷人的因素，混在权力斗争和宿命的残酷游戏里，使得这部剧更为引人入胜。
主角有仨，一个是由部落君主沦落为公主打奴的草原野孩子硕风和叶。
一个是被大户人家遗弃的孤儿，游侠寒山。
还有一个是从出生起就被视作狐媚之子的可怜王子牧云笙。
这三人的共同特点是受人排挤，无依无靠，受够了这世间对失败者和平凡人的羞辱和欺负；但都被命运之网牢牢锁住
九州·海上牧云记：精益！比起《琅琊榜》和《伪装者》，大概差了好几个《余罪》的距离
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