侯孝贤的电影就是生活。在我的生活中也有絮絮叨叨不断重复的老人，也有平平凡凡庸庸碌碌的父辈，琐碎的无趣的，又时不时有些温情和感动的，这就是真实的生活。
我处在这样的生活中，常常会感到无聊，疲倦。所以，我看侯孝贤的电影也有这样的感觉，可能悲情城市还有一点悲凉。他的电影很难让我有很大的情绪起伏，我以前是偏爱那样的电影的，强烈的矛盾冲突，情节波动剧烈。因为在现实生活中感到疲倦，这样的电影会让我激动，让我精神抖擞。我现在也不能尽说不喜欢看这样的电影了，但是心里却觉得这样的电影毕竟不是生活。当通过电影感受到强烈的爱恨情仇后，回到平凡的琐碎的生活便会逾感无力。
平凡的生活不可怕，可怕的是感官变得麻木，不能去感受周围人的爱意，夏天的阳光，风吹过树叶的沙沙声。当感官迟钝，生活麻木之后，活着便如同行尸走肉。当然我自己说得夸张了。但是我有时会有这样的感觉，被生活裹挟着往前走，连我自己都不知道自己在想什么。
而侯孝贤的电影我觉得会是一把钥匙。侯孝贤的电影就是生活
钢琴木吉他排箫。可是故事并不像音乐那般编织的美丽堂皇。
据说这部片子的编剧朱天文在把剧本拿出来时候，是一部极其煽情的本子。但是，到了侯孝贤的手上，朱天文本人以及制作人吴念真都知道这将成为怎样的片子了。他们笑着说，眼看着一本商业片又没戏了。他们的笑是不带沮丧或者失望的，因为他们知道即使没有钱赚，有的是人心。没有了煽情，尽有的是风尘。侯孝贤的作品，确实是把爱情埋藏的很深，即使有也会轻描淡写，仿佛一切都应该发生，一切都微不足道，就像日常可能见到的一切事情一样，爱情不过是风尘里的一掬细沙，风过留痕，爱却不见了。如此而已。
可是，往往是这样，你越可以静心去思索其中隐喻的十二分的爱情。故事里本身有的是，只不过导演不喜欢把他摆在镜头前晃荡。摆出来的尽是些愁眉苦脸唉声叹气。在艰辛的命途面前，那些孩子们身上浅薄的爱情算得了什么。
也许一直在讲述着：该放的便要放下，无法留恋。
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挺喜欢侯孝贤的电影，修复版的观感还是舒服许多，大师就是大师，现在看来有太多电影都借用了这部的故事外壳，却没有一部能超过，对懵懂般初恋的处理恰到好处。如此缓慢的叙事大概没有几个导演能做到让人不厌烦，除了几个长镜头，几乎没有炫技手法，每一帧画面都让人怀念起故乡来。王晶文和李康生太像了。
小时候经常被教育要从凡事中找出一个意义来。读文章、听故事，做事情，甚至于人交谈都要在回家路上总结，今天，我学到了什么东西？如此的操作的一个反效果就是，直到今天，在我要做某些事情的时候，哪怕只是看到一则新闻，都强迫式的逼问自己：我能从中学到什么？这是否会对以后的我有所帮助？多实际的想法，于是理当承担这样思维带来的后果，睁大了眼睛期待每天生活会赐给我“当头棒喝”似的领悟，于是自己有如神助般，发现了人生的意义，找到未来前进的目标，并且时刻如热血燃烧的斗士般大喊“为梦想，燃烧吧，小宇宙！”
只是，却渐渐有所失望的发现，那些期待的波澜壮阔似乎迟迟不来，别人的风生水起总会比你来得早，那些惊心动魄的戏剧性遭际也总交付给一寸银幕上的虚构架设。开始认为自己是失败的，认为自己不曾真正去努力忘我投入到生活中，认为自己永远不会成为生活的主角。我知道这样的想法仍会陪伴我一段时日，因为那无法闪躲的虚荣心和肤浅。
不过真的好在，随着独处时光的增加，那些我所欣然接受的改变也来到我的简单日子里。我看着《恋恋风尘》
开场隧道的忽入忽出，忽暗忽明，似隐喻，也是对眼睛的刺激
火车外是晃动的，车厢内一堆看书的男女却绝对固定，其他事物与他们无关
同样固定镜头的小镇，安宁平静。阿公与孙子说话让我想起外婆，一模一样的方言，口吻，和单纯朴素。
多用长镜头，固定镜头，慢节奏，但却毫不觉得无聊，反而很自然地沉浸在片里安宁的小镇，恬静的追思。但配的音乐其实很现代。
母亲捡起树枝走向一群穿着短衣短裤的小孩子，要抽他儿子。
到了台北火车站后，一直有点没认出来接女孩的男孩是谁，因为他几乎从不露出他的正脸
弟弟抢着吃汤上的油，吃牙膏，吃味精，连吃胃药都偷吃 >___母亲给孩子写信说，已经3个月没寄钱了，弟弟妹妹没有钱买新衣服
初中毕业，去台北打工，读夜校
爷爷托人带来的番薯送给老板娘
每次从一个地方辞职，老板都说如果找不到工作就再回来
给家人买鞋子但不知道多少码，在纸上画下脚印
摩托车被偷，郁闷之极，病倒
当兵时，救助大陆的渔船
当兵时，女朋友和别人结婚了，悲痛
退伍后，穿上前女友做的花衬衫，回家，母亲在睡觉
山凹里，爷爷在种植番薯，山凹外，就是大海
朴实的描述，没有一点煽情，像是照片，把那个时代，年轻人的生活和爱情保留下来，见证一段困苦朴素的青春岁月。
《恋恋风尘》正如无聊的生活
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