Law of Desire是Almodóvar作品中我最喜欢的作品之一。在他还没有被主流所接受，在他的影片还没有变得too styled之前，这无疑是他早期作品中的一部经典之作。
影片中每个人都在跟随着自己的Law of Desire，当欲望成为控制你行为的动力以后，结果可想而知，那只有是悲剧。
在我看来，这是Almodóvar影片当中最具有自传元素的一部电影，从中我们可以看到他早年从事的职业痕迹，同时他影片中特有的元素一个也没少：电话，同性恋，警察，谋杀，毒品，失调的家庭，变性人（性别认同上的模糊），媒体，医院，天主教堂和马德里。同时汇集他的大部分Muse：除了Carmen Maura和Antonio Banderas以外，还有Bibí Andersen，Rossy de Palma以及Eusebio Poncela。一个其实看似简单的故事，在Almodóvar的调度下显得多维而复杂，欲望，性，谋杀，交织在这样一部悲喜交加的一部melodrama下。
不同于Almodóvar其他影片中各种kinky的关系，Pablo和Antonio的性关系在我看来确是最自然而然又真实甜蜜的描述，既不过分自恋化也不过分浪漫化。Antonio Banderas给出了他最好的演出之一
在阿尔莫多瓦众多的女性电影序列中，《欲望的法则》与《不良教育》是特殊的两部。都呈现了GAY的生存境遇，同时投影了导演自身的经历于其间：易性者蒂娜与伊格莱西奥幼时被神父性侵犯的情节设置来自于导演自身童年期的创伤性记忆。作为一个同性爱导演，阿尔莫多瓦处理一部同性爱题材的影片与非同性爱导演有何不同？非GAY导演，如李安们，可能会更多地表现社会的压迫，自身身份的认同与挣扎。而阿氏电影在意识形态上显然已超越了初级的诉求（呼吁宽容，争取平等权利），来到了超性别意识的酷儿层面：性别根本不重要，平等权利在现实中去争取即可，不必要在创作中还对此喋喋不休。
阿氏的电影世界，确乎是一处酷儿乐园，同性爱、易性、易装、恋物者们芳华绝代地飘忽其间，去成为自己，去爱，几乎无人对自身性取向产生焦虑。对代表着普及、庸常的大多数而言，那离经叛道的姿态，惊世骇俗的告白，似乎印证着这不仅是欲望的法则，更是对法则的僭越，对常规的冒犯，对世俗的挑战。《欲望的法则》的另一深意，是导演对自身青春期一瞥幽深怅惘的凝视么？
【欲望法则】深入人心！你有你的方式，我有我的。
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