侯麦的又一部让人得不到满足的电影。
对话取代了情节。语言取代了人物。无意塑造任何影像空间，时间也变得无关紧要，主人公们没日没夜的说话说话不停说话。
整部影片都要讲女主角的生活方式，她居住的地方，她工作的地方，和她在一起的人，可侯麦只给观众看到房间某个被装饰的狭窄角落，视野永远被阻隔。人物永远在房间里，看不到窗外大街上任何巴黎的世相。主人公们在自己的房间里说着在侯麦的台词，没有表演，也没有导演，他们就这样让我们倾听他们的陈述，爱与背叛，欲望与懊悔。
看侯麦的影片总是会感慨，如果换个方式来拍，该有多好看啊。但没办法，他不肯改，只好硬着头皮看下去，一边漫不经心的从女主角的服装和配饰里遥想80年代巴黎轻佻的风貌。
真心喜欢侯麦。就和洪尚秀的电影一样，絮絮叨叨的男女，小资的文艺生活，看着真心舒服。
文艺不是一个人的标签，而是一个人的生活状态。我深以为然。我觉得它是一个人的一个面，或者某一段时间里的状态，或者是横贯一生的一种情绪。
电影里的女主在巴黎独居，在巴黎的郊区和男友共享一个公寓。她喜欢多彩的生活，她被人迅速的吸引，又觉得空虚。她不知道是做什么工作的，对工作也无所谓，但好像是有点钱。她在沉闷的男友和外面的世界里纠结，当彻底放纵后她感觉愧疚感觉虚无，就像流浪的人渴望童年的栀子花
满月让人难以入睡，预示着少女躁动不安的心。
你永远不知自己多爱一个人，直至那个人移情别恋，完全离开自己。
一边渴望被爱，一边渴望自由。一个美丽的误会。
许你和他人暧昧不清的权利，却又想占据男友单一和痴情的心。
得到爱情，又失去爱情。发现生活不过如此。
他绝不会不爱我。假如他不爱我了，我也不会爱他。
欲望一多即俗。爱情中往往占据主动权的一方容易出轨。
爱是宽容，自由不束缚，但相对的也会有寂寞，悔恨和离别需要承担。
隽永而美丽的一首小诗。
真情不会永远都在
《圆月映花都》Les nuits de la pleine lune
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