【白夜行】自从看了东野圭吾的《放学后》就实实在在被他笔下细腻的人物和阴霾的气质吸引，没看过原小说和日剧刻画的人物，这版电影至少算完整，只是主线偏离为一个侦探如何自赎和救赎的故事。虐心的依然是那对无法相爱的情侣，孙艺珍高修很精致，韩石圭水到渠成，几处细节深入我心
美皓小时候哭着问她妈妈：“难道就为了那么一点点钱么？”十四年以后，换成有汉来问她这一句。很可悲，她并没有比她妈妈长进。
东野圭吾的书还没有看完，毋庸置疑，书比这个高丽版本的电影要严谨很多。一开场，那个只有孩子才能通过的管道就已经让真相大白了，接下来的各种铺垫和悬念都变的平淡。
严格的来说，有很多自相矛盾和镜头穿帮的地方。但是算了，这是一部高丽电影，我们就看看帅哥美女吧。
选择看，除了因为原著的精彩之外，还有就是男女主角的人选很能吸引我。高修要负责亮司的部分不是未尝不可的事，外形不用说，要看的就是他能否将原著中“麻木不仁”表达出来就好了；孙艺珍一直都是实力派，雪穗应该是手到拿来的事；至于老警察一角，我没想到是韩石圭担此重任，好吧，那就“等着瞧”。
不得不说在服装设计方面男女主角的色调都很好的诠释了角色的身份与心理活动：孙艺珍一套套纯白的高级套装，优雅，除开与之心理感情形成对比，和高修的黑色相呼应之外，就是和原著中“雪穗”的“雪”字起到点题之意，说到这里，就不得不夸一下韩国的演员选择制度了，硬件设施真的太好了。
可偏偏是软件让我大失所望。当然，改编电影都是有难度的项目，尤其是东野圭吾笔下人物的背景和经历，实在穿插着太多，所以删减就成了最让人头疼的事情。我把自己借当成是没有看过原著的人看待，结果发现，原来讲述的也不过是“一个警察因为自己的个人遗憾而不懈努力地破案，凶手是一对苦命鸳鸯，为了更美好的将来的不惜代价行凶”的故事，就是这么简单
影片开场伴随着《天鹅湖》悠扬，舒缓的音乐。男主在杀人，女主在和富翁在make love。音乐夹杂着被杀者的挣扎声，女主的呻吟声，让你感觉那么的不自在。似乎也暗示了影片中单纯的爱情在命运中挣扎的无力和痛苦。14年前女主的妈妈为了钱把女主卖给了禽兽，女主质问妈妈“为了那一点点钱，值得吗？”14年后女主为了钱又傍上了富翁，我只想轻叹一声“何必呢。”人总会变成自己最讨厌的样子，是如此的嘲讽。当剧情来到真相揭示时，警官似乎看到了当年有汉杀父的场景，当镜头给到两个痛哭的少男少女时，痛苦到了高潮，虐恋到了极点，人世间为什么有这么多罪恶，为什么又有这么多的无奈。多么希望男主和女主能像片尾那样，一起坐在阳关下，忘却人间所有的罪恶和痛苦，将那一刻的美好永远的留存下来。
高三那年，挤着可怜的自习课时间把白夜行这本小说看完，一直想看看白夜行的电影，个人喜欢韩版，不晓得原因（难道是孙艺珍的裸背开始就刺激我的荷尔蒙分泌？呵呵）
刚才，终于实现了一直以来的夙愿，看完了韩版白夜行。以前有一次，看了开头，可出于一些原因没能继续看下去，因此开头算是看了两遍。朴新宇的镜头，将平行蒙太奇运用的很出色，一边是冗长沉闷的性爱，一边是杀气压抑的凶案现场。这两个连体婴儿的罪行一个在日光下进行，一个在昏暗的房间里滋生，当性结束，当松浦（请原谅，忘记了电影里那个傻×的名字）死去，导演用各种体位钓足了观众的胃口。
总的来说，电影与小说相比实在是差之千里，对原著的改编使整个犯罪变的太柔和，导演偏重的是爱情，而原著偏重的是人性，如果说有汉的母亲是为了儿子才委曲求全，那么整个故事的矛盾性便显得过于肤浅。
镜头的运用还是很合理，到位的。中镜头是一大特色，看到的是人物的上半身（比如女演员们的赤裸的上身），却总能让观众引发下半身深刻的思考。影片几乎没有全镜头
开始的时候根本没有看明白啊
后来翻了影评和介绍才明白这其中错综复杂的关系，哎
看国外的影片就是对名字没有记忆力啊
李佳和有汉，其实还行吧。
高修挺帅的，裸体很赞啊
孙到底是老了...身体好成熟
最后是因为李佳到达了最高点，于是不需要有汉这个影子了
关于到底谁是太阳的问题，看海报就好了嘛。
《白夜行》2009年，与原作雪穗完美match的孙艺珍
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