很好看的片子，引发了很多思考。夏日晚，散步前看完。
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英国女子艾德娜（Judy Davis 饰）与未来的婆婆摩尔夫人远赴印度，此行既为了探望艾德娜在印度做地方法官的未婚夫朗尼，亦可同时拓展视野。艾德娜的心思不在白人之间的交际活动，而是更渴望了解印度的异域风情，并因此与当地医生艾斯结识，艾斯对英国人充满纯洁的敬佩之情，虽然偶有失望
太尬了，整部电影看得我尬到不行。Dr Aziz的纯真热情让人无言以对，对比之下英国人民冷淡的世故做派，加上Mrs Moore轮船上仿佛报应一般的忽然去世，看到人整个尬到不行。我看电影很少注意导演，之前喜欢罗曼波兰斯基，第九道门至少看了三遍，罗丝玛丽的婴儿也没把我吓跑，然而最后还是被苦月亮打败，没再继续追他的大作。虽然喜欢阿拉伯的劳伦斯，但也没注意导演，直到桂河大桥，震惊于竟然能有人把英国人拍出令人无法理解和瞠目结舌的疯狂，才记住了大卫里恩。当时还以为是因为法国人的原著太黑
打开电影就像是打开一本国家地理杂志。翻动它，视线的指尖停在一些留连过的地方。《情人》里，是西贡的湄公河、渡船、隔了岸的黑色小汽车。《非洲之行》是热带广袤的原野，突如其来的狮子、带着体温的指南针。至于那些熙攘往来的风情小集镇，可能是伊朗，也可能是越南。而这一次，是印度，大卫.里恩的印度岩洞。
大卫.里恩的印度，也是福斯特的印度。我要这么说，因为在这一部电影里我没有觉察到它们之间的区别。这个印度有着大卫.里恩的异国情调，也有着福斯特的风俗化格致。有着大卫.里恩的宏大叙事，也有福斯特长达十三年的思辩长跋。有大卫.里恩的精细考究，也有着福斯特的体面和缓慢。这一场印度之行啊。
但凡有一点旅行经验的人想来都具备一个常识，那就是，对于不同的地域和不同的景观是需要特别准备一些专门的随身行李的。这可能直接关系到旅行的质量和行程的顺利。比如，要去王家卫的吴哥窟，或许是需要带上一点心事的。要去意大利邮差那个清凉的小岛，则要带上一本聂鲁达的诗集。而对于印度，这样的一个印度
七年前看过的电影，当时最喜欢的导演是伍迪艾伦，看过此片之后，就爱上了大卫里恩，只是之后就忘却了。
今晚，忽而兴起，花了两个多小时才翻出曾经的记忆。
记忆中，隐约以为大卫里恩是美国导演，却不想他是英国导演，且是世界最伟大的导演之一。
因这一记忆偏差，煞费了些功夫，终于得之，不再忘却，热泪盈眶。
喜欢，因小小的缘由，一个符号，一段影像，一场模糊的记忆，虽微小、淡雅，却也旷日持久，氤氲不散......
生活越来越琐碎，沉思变得奢侈，希望自己能保持敏锐的触觉，去感知世界的美好。
看完想再看！《印度之行》：阶级的壁垒与人性的黑洞
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