一个从荒诞走向“正常”的时代，多么风趣狡黠的注脚！以文兴宇的角色为核心，对不可言说之物展开全面、深刻、无情的奚落——对，不是控诉是奚落。其勇气足够今天的我们骇然。自己能看懂这剧时，它已被后来几十年包括辫子戏、鲜肉都市偶像剧的海量作品淹没。2022年的某天偶然又看到它，才明白儿时懵懂，根本错过了它讽刺的精髓与能量。今天的观感充满诡异的宿命感，因为一切又回到它诞生前的荒诞。像走完一个轮回，幕布拉开的场景被倒放成了谢幕。
中国人不是孬种，更不只是拉磨的牲口。此剧就是明证。
当然
最近又看了一遍《我爱我家》。
自小时候家里有了电视起，印象最深的国产剧就是《我爱我家》，逢播必看，逢看必乐，因为是单元剧，每集互相独立，小时候从来也搞不清这部剧到底有多长，感觉一直看一直有，这一家人的故事从来没有结束过。
真正的大结局是很久以后在网上看的，直到看到了这集惊艳的“戏中戏”才知道，原来这部剧是有结尾的，结尾又是如此的超前。
在我心目中，《我爱我家》至今依然是国产情景喜剧里当之无愧的第一。它的剧本、演员、表演、包袱、故事、思想、主题曲、制作意识等等都是经典
按：人说“不悔少作”，这大概是不可能的。本科时候（大约06、07年之间）写了这篇小文，因此结下很多同好之谊。后来读了点马列政经、女权主义、共和国史，回过头再看此片，作品和自己的分析，都难免问题多多。今次又厚脸皮贴出来，只是想提醒自己，多年前的愿望还没实现，希望终能有一天，写一本书，关于后革命时代的文化记忆，关于后进曲艺青年成长史，关于那些无法被概念和理论框住的经验人生。
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一直都想写写《我爱我家》。
1994年首播的时候，我家正搬家，兵荒马乱的年月，我不曾坐下来仔细看过那部据说当时很火的情景喜剧。过了几年，开始流行VCD，我有一个同学说他们家买了整套的《我爱我家》，每天吃饭的时候全家人看得笑出泪来。我那同学的父亲是位研究魏晋南北朝的大学问家，居然也喜欢《我家》这样的“胡侃加臭贫”，着实让我纳闷。我还有个同学的爸爸是教马列思想史的，他看罢的评价是，这帮编剧应该统统拉出去枪毙了！我不知道他如此苦大仇深，是因为曾经笑破了肚子，笑颤了肝儿，还是由于气伤了党风，气坏了胃。多年以后
人到一定年龄就不再听新歌看新剧读新书了，而我现在正是这种感受日渐明显的年纪
我爱我家的台词至今无人能超越更没有任何可比性，一骑绝尘，一枝独秀。
听着原生哪怕吃饭都是香的。
以至于十几年的影响下说话风格讽刺犀利幽默可爱全都遗传至此。
一直看
就好像爸妈永远三十多
我永远沐浴在90年代的开放大潮
以前写点东西都要在凌晨，现在写点东西都要在清晨。
也不知道为什么，可能是因为晚上更适合阅读。
夜深人静嘛。
王朔曾经想要写一部小说叫做《黑处有什么》，为什么写要怎么写他提过，我全忘了。
后来这名字被一女的拿去花300万拍了一微电影，据说拍的特别差劲，还请了不少水军。但是获奖了，什么奖我也忘了，我感觉这部影片一定不能好，所以没看。
最近在看《我爱我家》，被称之为中国首部情景喜剧（编辑部故事不算情景喜剧），开创了情景喜剧的先河，据说就连情景喜剧这四个字都是王朔给起的
姑娘走的时候留下一句：我不，我不让他得到安慰，我就把我爹带走，我要让他后悔一辈子。
我无法想象到情景喜剧可以用“我要让他后悔一辈子”结尾。
我不知道这件封建社会发生的事，谁应该受到惩罚。胡学范年轻时在乡下由于包办婚姻被迫和亲表姐结婚，生下弱智儿子阿大，随后老胡留洋自由恋爱和胡伯母结婚，四十年后表姐去世，阿大找上门认亲。这时情景喜剧的笑点大多表现在弱智儿子的肢体表现以及贾家替老胡圆谎、说服胡伯母的言辞上。喜剧对于观众的冲击力最大程度体现在“矛盾”，这集便是“拥有智慧与开放思想的老胡”与“象征封建社会的弱智儿子”、“老胡犯下的重大过错”与“胡伯母原话：我们可是个正经人家”以及“老胡与老傅日积月累的矛盾”与“老傅替老胡背锅圆谎调解”。截止到目前，这些矛盾的爆发都是“好笑”的。
我在看的过程中一直在揣摩着结尾会如何收场，无非是胡伯母同意收留老胡的私生子或者私生子又有了新的归宿，但没想到梁左先生给了我当头一棒。当矛盾体现在情感上，真是阻塞又迷茫。阿大也离过婚（育有一女，随后前妻改嫁）
我爱我家：不管什么样的关系，人与人之间需要交流
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