十一档期过后，如果说还有期待的新片，必然是李安的《双子杀手》。
这位拿遍了奥斯卡、金熊、金狮的大导演李安，近些年仿佛变了一个人，开始痴迷于技术。《少年派的奇幻漂流》尝试了3D，《比利·林恩的中场战事》体验了前所未有的120帧，而到了这部《双子杀手》，不仅继续带来120帧+4K HDR+3D的高规格，又用上了最先进的特效。李安和维塔工作室合作用CG技术制作一个20多岁年轻版威尔·史密斯，这在电影史上是绝无仅有的。
120帧+4K HDR+3D，激活3D电影与数字电影潜力
对电影制作稍微有一些了解的人都应该知道
当你已50岁，到了知天命的年纪，假如上天给你一个机会与20岁的自己想见，你会跟他讲什么呢？
电影《双子杀手》讲的就是这样一个故事。
美国国防情报局特工亨利是一位狙击高手，每一次都能出色的完成任务，在一次暗杀任务中，亨利感觉状态不佳，回想自己曾经的所作所为，让亨利深感不安，于是任务一结束，就向领导申请退休，不曾想他的这一决定却遭到国情局的无情追杀，逃亡的路上，他发现其中一个追杀他的杀手，不光长相还是身手与自己颇有几分相像，在一同逃亡的女特工丹妮的帮助下
2020-8-3 小米盒子
The Medium is the Message
1964年，McLuhan提出：媒介即讯息。可对于2019年的观众来说，文本性仍然高于一切。从120帧技术初次露面的《比利林恩的中场战事》到三年后的《双子杀手》，评论无非陈词滥调的那几句“剧本太烂”、“技术大于内容”，竟然还有人说李安这次真的失手了，讲不好故事。不知各位有否想过，这一回，也许技术即内容？也许李安并不是在“讲”一个故事，而是要给人们“看”一个故事？
在大众的眼中，文本永远先行于视觉，在众多领域里视觉都沦为一种“传达”。比如
大量影评都在关注120帧技术，给人们带来多少新鲜感，有如2009年《阿凡达》引来的全新3D技术，没有多少人关注影片的情节，甚至就是一部引领科技的科教片，李安上一部《比利林恩的中场战事》好像没有表现够，这次带来了一款Plus，这位人文科学的导演，要和卡梅隆掰掰手腕子，李安的才华被科技给葬送了，当年吴宇森的《变脸》在北美放映到换脸的瞬间，影院一片惊呼，这就是亚裔导演给西方人带来的冲击，李安的《双子杀手》较1997年吴宇森的《变脸》相差好几个层次，我现在都有重新看一遍《变脸》的欲望
顶级精制！《双子杀手》：技术就是艺术
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