制衣厂。时装周。煤矿。
普通人要生活，艺术家能表达，带使命感。
设计师本身就是一个裁缝。在中国遍布的裁缝，肯定不乏能工巧匠。但是后来技艺就没传下去了。
哪里是个体的问题，个体需要生活。
转摘：
有个美国小伙子问出了我心中的问题：“你认为马可这种反实用反消费的艺术理念在当今的中国能起什么作用？”贾樟柯说：“这正是我的上一部纪录片《东》的片尾刘小东提出的问题―― ‘在这样的时代里艺术有什么意义？’而艺术有什么意义是一个非常复杂的问题，我无法给出答案。我只知道一个没有艺术的时代意味着什么。所以我要拍电影，来传播这些艺术家的声音。”
有一段时间了 给孩们放时又跟着看了一遍
一部难得的
有关中国顶尖时装的纪录片
关于影片是怎么去记录中国顶尖时装品牌的
不废话了 自己看吧
一开始就是贾式慢镜头
很多人会看着快进 睡着
再过十年 二十年 ...年
相信那些曾经看着快进 睡着的人们会瞪着眼睛称赞
这就是中国的历史遗留问题 没办法
影片结尾前响起了左小祖咒的“爱的劳工”
同时画面上出现三个小青年骑摩托车戏耍的场景
绝对的贾式拍法
让贾樟柯迷们一下回味起贾早期的“小武”“站台”
《无用》里有贾樟柯一贯的电影表现手法，不完美但是接近真实。电影所谓的‘无用’是指‘失去使用价值’。电影随着思维流动，拍摄，然后粗糙地剪辑，像是我们常常在搞的调研，只是这次的主题是服装业的工业化。工业化当中崇尚手工制作的小众设计师，逆潮流而上，设计出纯手工、经过土壤和时间浸染的衣物，衣物不再有任何使用价值，却有了超越使用价值的深层内涵; 曾经的手工制衣裁缝在服装工业化的浪潮中被迫选择改行，成为一个普通的煤矿工人。当服装工业成为操作工的流水线作业
賈樟柯的紀錄片總像是一點一點小的發光的素材拼在一起，但拼得有點太嫌零碎，如果是短片倒還得體，但長片就顯得臃腫紊亂。拼成長片之後，眼光一時落在主角身上，一時又快速地落到了她和場地的種種邊緣，環境，有關無關的人們的狀況。總有靈光閃過（但不持久）。他的眼睛總能觸及平時早就習以為常的事物邊緣，靈活委身鑽過牆洞的人群，新興的急急往身上裝點粉飾的中產階級之類，太好的捕捉。可惜汾陽長長一段毫無意思，而且為什麼賈樟柯不說汾陽話？這樣三段式把故事（其實沒有故事）拼在一起，到底有什麼意思呢？
导演的镜头几乎都是缓慢的,工厂里工人剪裁布料的动作,食堂里装满碗筷的柜子的特写镜头,工人下班去吃饭的背影等等,极其缓慢,这样的手法,可以说让我我有想快进的冲动.有人说这是一贯导演的手法,但如果和马可说的手工的东西是缓慢而有感情的,那这种记录倒是挺配合的.
电影里有一个情节,一面播着LV的聚会,镜头定格在LV店外,有些在橱窗外观望,有些推门而入,去二楼的LV聚会,美女,香槟,绚丽的衣服,闪闪的鞋子,大家谈论着低调与高调.镜头一转,马可领着一条黑狗绿树成荫的小道走来.白体恤,卡其短裤,大辫子.如此的对比,更显得马可想要的东西,不是随大流的.正如当年做例外时她内心带有的无奈和不满,不满大众流行的东西,想要做出一些例外,如此的坚持,例外因为国母而走红.她也从设计圈有名气逐渐浮出在大众眼前,但即便如此她都还尽量低调,低调做自己的品牌.
纪录片并没有增加我对贾樟柯的喜爱,反而更让我喜欢上了马可.在例外高调的情况下,她还能如此低调保持自己的风格,追求自己想要的.这样的定力和执着才是成功所付出的.
很敬佩賈樟柯導演，我認為他是很有責任跟良知的導演，他的作品總是試圖記錄下變遷中的中國的每一個角落，毫不避諱，很真實。以至於我看他作品都會感覺很壓抑，很沉重。
“無用”這品牌如非這次走紅，我還真沒聽過，“例外”倒是知道。廣州太古匯的“方所”，去朝拜的時候看到裏面的衣服大概就是“例外”，很樸素，簡約，自然。當時也沒仔細看，去方所主要是沖著書店去的。據說方所跟台灣的誠品有點淵源，所以去之前抱有很大的期待，方所主打藝術類書籍，裏面的空間設計自然不用挑剔，只是我認為還不是最好的，目前為止我去過的獨立書店中，排第一的依然是西西弗，無他，只是在西西弗里的感覺好點，還有一點是可供坐著閱讀的沙發椅子夠多，雖然經常坐滿人，無法享用而要坐地板。
有點扯遠了，“無用”是馬可繼“例外”后的一個全新品牌，其實這兩品牌的衣服我大概不都會喜歡，但馬可所堅持的理念，我還是比較欣賞的，畢竟能一直堅持走下來的人肯定不多，這是少有人走的路。
當物質資源比較匱乏的時代，規模化，產業化
【无用】口碑经典的纪录片片 唤醒物的记忆，连起人的情感
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