夏天 野外 做爱 电影本身的运镜切换都让人有种在现场看这个故事发生的感觉 观众也变成了故事中的一个人 在享受着当时的温度 阳光 植物 菜 和悸动 等待着故事的走向 （一些碎片：很多时候屋外的空气温度都是冰冷的 下雪啦 下雨啦 在屋内都是满满的阳光和温暖 以及安东尼奥为女主脱鞋 衣物 让她做自己（好像很多类似片里的男人都会做这件事 例如不忠 但是女主的丈夫却为她穿鞋穿衣服 要求她继续 并在得到她的否定答案之后立即取走了为她避寒的衣服等）最后女仆准备衣物之后的痛哭很感人 她是唯一一个真正关心女主并
近期才开始喜欢看欧洲的电影，法国，意大利，新浪潮等等。
其实很喜欢这种景物描写和人的关系。让人觉得生动又感动。生活中的很多爱恨情仇刹那间都不存在了。
只有脱掉配饰和华丽服饰的我站在你面前的那个才是真的我。
两个人纠缠在一起的时候，其实就是人性最初的欲望流动。
法国和意大利的电影很喜欢强调交谈。人与人之间内心的交谈。这让人觉得温暖又感动。
所以信任一点点建立起来之后再摧毁就是不可原谅的。
《我是爱》以缓慢的节奏、优美的画面徐徐展开，其实是《娜拉出走》的另一种演绎，所不同的是，艾玛的出走因爱与性的觉醒而显得更加生动和富有感染力。
艾玛因美食与安东尼奥暗生情愫，因与安东尼奥合二而一而获得的性的解放，因性的解放而获得爱的觉醒，因爱的觉醒而获得认识自我。
电影最后一幕，艾玛的出走具有很强的象征意义，她脱掉华服，穿上一身运动便装赤脚而去。我想，她绝非简单地奔向情人，而是奔向了她自己的生活。
值得一提的是，片中艾玛与安东尼奥在山野的激情戏拍的非常唯美，音乐与画面完美结合，真正体现了灵与肉的统一。
呢套戲出色的位真係好出色，爛的位又真係好爛。
其實個故事真係好老土，一個富貴大家族核心價值的瓦解。在商言商，家和萬事的老豆，偷情的啊媽，les家姐，理想主義繼承人，隱型兒子，超aggressive 嫁個有錢人新抱，個個都係prototype...一個唔覺意以為係季節。其實真係可以拍到婆婆媽媽，不過就係勝在含蓄，不長篇言情，用小片段交代, 算處理得不錯。(好似三代Recchi新抱食飯果幕真係好有戲，Eva抱怨Edo開餐廳急進，Emma繼話自己個仔好有分寸，Allegra唔出聲觀人於微，兩句野一個眼神，卻無限角力) 個女同阿媽come out果幕的跳剪亦好出色。不過有時D鏡頭真係太刻意，好似果幕春情大蝦，真係笑左出聲，仲要食完成個人識發光先抵死！呢D位仲要一次又一次出現，真係令人想死！
不過其實我覺得踏實D, 少D花巧，唔好拍到意大利風情畫(仲要出埋大大隻字地方名！！) 同時裝廣告咁( 佢D衫係好靚好襯，不過我係講那種廣告般的mis-en-scene), 一定會高一分！
老娘偷的不是情，是鄉愁。
(劇透) 美食讓普魯斯特回想起童年，卻使意大利貴婦Emma回復年輕，春情勃發，因為廚子是個精壯青年Antonio—— 即使他是兒子Edorado的朋友。Emma在Antonio的餐廳細嚼大蝦時旁若無人的陶醉；第一次偷情後坐在馬桶上忍不住從心底裡笑出來的喜悅，就像個剛剛獻出第一次的含羞少女，層次的豐富把戲中其他演員遠遠拋離。
食慾和情慾的原始和真實，在最華麗的城市、裝潢和服裝下，大獲全勝。華衣是要吸引人看，但主角真正想要的是脫光光，以天為被、以草為席，做個最原始的
卢卡·瓜达尼诺新作，从《我是爱》看电影解读的六个方向
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