“○点/的鬼/走路非常小心/它害怕摔跟头/变成/了人”——顾城《鬼进城》
上午去美术馆看弘一法师的绝笔，发现绝笔的纸背还有几段话，和朋友辨别，应该有“晚晴老人”四个字。朋友在群里发来一篇解惑文，《说说弘一法师临终写的七个字》，领我走出误区。
天气好，出美术馆经三联书店，过科学出版社，走上五四大街，再拐几个弯，就转进了《白塔之光》。
中间播了插曲，临时加了电话会，六点半的场，找到座位坐下，影片已经开始十五分钟。
于是从半路认识他们。就像他们也是从半路认识彼此，包括最亲近的人之间
代我的北京朋友小饼发布。
还记得小饼在柏林看完本片后发来感想，“北京是无法被cancel的，不管它是什么样子，好的坏的，都有一个很大的意义在那里”，白塔之下每个人都可以有自己的回忆与私电影，而对我和小饼来说，那就是我们的散步时刻。小饼写完这篇整理后我们一起考虑该起什么标题，最后还是截取了两句电影中的诗，北京在我们的脚下缓缓移动，白塔寺是我们的散步中段。
机缘巧合又翻到了无穷小亮老师的 《推荐一条被忽视的北京旅游路线》 ，意识到文中提到的“阜景路”和电影里走过的地方也有些重合
张律一直喜欢描写无可奈何的中年男性闲人。这些闲人几乎没有侵略性、极度不擅长攻击、身上有些小怪癖、偶尔说一番话打进对方心里。这类人无论是寻根、蒙冤、恋爱还是丧偶，都带点温吞吞的滑稽。
张律对这种男性角色的偏爱，让他的电影都带点事先张扬的迟钝和逆来顺受。我有时想，这一点可能是张律和洪常秀之间最大的区别：洪常秀的男性角色虽然也很清淡，却总给人沉郁且有力量的感觉。
《白塔之光》让一个中年男性闲人在北京继续他无可奈何的旅程，而导演张律也把他最擅长的日常幽默带到了北京。于是
之前庆州还没发现这么洪，这部之后太像洪了；比如：女主是年轻女性摄影师，男主是中年小编，都是文艺工作者。太伤痛了，哈哈哈哈哈。
张律还是有水平的。08年奥运会的冬天去了北京，那时的记忆早就模糊了。以后真想去北京看看。
中年男人与年轻女孩都有自己的苦楚，生活就是莫比乌斯，小谷变成老谷，小谷的婚姻和感情也终将投射欧阳的遭遇。张律保有的中式价值观依旧是影片的基底；为了子女免受社会的闲言碎语而糊里糊涂自愿承认猥亵的老谷，离家几十年依旧关心子女生活
白塔之光：北京丧气版本《爱情神话》
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