最近看到的不少裝逼片都有種莫名的尷尬，但回到大師們的作品，的確沒有一個細節不流暢，不講究，不漂亮。
對電影史不瞭解，但這部電影運用的拍攝手法似乎有許多後來的大片效仿。穿插的敘事則像是油畫，不同的時間綫層層鋪叠，最終成爲豐滿而驚艷的作品。
看《廣島之戀》的時候不知道是精神不佳還是最近悟性大增，覺得挺無聊的。但《馬里昂巴德》卻蹙眉到頭，順利刷過。半途甚至覺得這是一部對自己單身狗身份打出暴擊傷害的片子。或如說，是對缺乏愛的能力的狀態。聽説左岸派親弗洛伊德
我不熟悉阿伦•雷乃，我只想谈谈阿兰•罗伯-格里耶。
他是这部电影的剧本作者，法国新小说的代表人物。
我想强调一下他的叙述风格和文艺理念对这部电影的重要影响。
《去年在马里安巴》是格里耶受阿伦•雷乃之邀创作的所谓“电影小说”，看过小说之后再看电影，或者反过来，都有益于更好的相互理解。
我很惭愧的承认我当初并没有认真的读完小说，但是看片的过程中并不觉得太闷；而如果我对其毫无了解，大概三十分钟的时候就会睡着或者删片。
所以初看此片的同学，建议你们先去读读格里耶的小说。
不论是《去年在马里安巴》，还是《嫉妒》或者其他。
你会看到格里耶对于客观的沉迷，这来源于他对于这个世界物化的理解。
首先，他的叙述语言是记录式的，就像一台精确的摄像机，而不是一个饱含激情的转述者，他仿佛只是不经加工地把事实推到你面前。不论在小说还是电影中，都可以明显感觉到那种冷冰冰、不近人情的姿态。这样一来，读者/观众就不用考虑作者/导演是否在喧宾夺主、添油加醋了，因为你不会怀疑摄像机的记录是否真实（当然
去年在马里昂巴德：1961佳片有约，一些琐碎，关于马里昂巴德
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