柔情史讲的是什么

很多场景我和我妈都有发生过，很多对话也一样，可是要说起来，我从童年到现在快30岁的年纪，其实从来不觉得我们相处的有多愉快，在妈妈那里得到的基本语式基本都是，你穿这件衣服真难看，你咋越来越不会收拾自己了，你要抓紧多存钱，要不是因为找了你爸我早过上好日子了
你老公是不是出轨了，看紧点
等等之类的语言，不得不说我经历的母女关系和这部剧如出一辙，于是我选择一毕业就结婚逃离她逃离家，可是又发现自己由于种种能力和性格的缺失，永远也摆脱不了这种相处模式我越来越怕我变成她

刚和男友分⼿的小雾，因一笔意外的稿费而在北京胡同里租了一套房⼦，期待⾃己⼀个人的世界。不料母亲因无法与家中的⽼人相处，搬来与她同住。奇特的战争开始了。 每天⼀睁眼，在屋子的每⼀个角落，母亲荒谬的生活规则与偏执的行为方式折磨着小雾。小雾也被母亲的思维逻辑潜移默化的影响着。两个极度缺乏安全感的女人，在饭桌， 尿盆，碗筷中互相攻击，防御。在战争高潮，她们已无法面对彼此。母女各自开始了一场恋爱，获得了暂时的平衡， 但最终都失败了。

显然这是一个纯女性化视角的电影，从这一点上来说非常的纯粹。就独立电影而言是很有意义的。要说参照的话，只能是在这些年新出女性主题的电影中去找。个人觉得对标《春潮》是合适的。但是在叙事上肯定是不及《春潮》的。两部影片都清晰的阐释了母女关系的这种主题。避无可避的房间，避无可避的母女亲密关系。而且都有一个不懂事，完全任性自私的母亲。两个母亲作对比的话，一个是自私的社区集体主义出身的母亲，一个是自私的文艺青年母亲。总之，都没有好妈。但是相对比而言，《春潮》的设定更加感人一些

“胡同就是fashion ”
以食物命名的章节段落式结构，用生活化的场景勾连，让影片充满了日常生活的荒诞。
中近景为主，母女关系在闭塞的空间内展开。母女间的对话不落俗套，以博弈的姿态展开，两者互相抗拒、伤害，洗衣机坏、停电、暴雨给每一次争吵以骤停的理由，最终每一次争吵之后母女都默默地一起对抗全世界。
某些政治注脚，社会背景通过影片主人公小雾踩着滑板车穿梭于北京城的一些镜头点到为止。
结尾以公车上长镜头辅以主人公童年父亲死后写的那首诗的处理，比较恬淡不过分黏腻。

电影的中文名为柔情史。
柔情，在电影中少见，多的反而是咒骂、怨恨、嫌弃、恶毒、伤害、暴戾、粗鄙。
史，人类浩瀚文明变迁可称为史，万物从古至今的沿革也可称为史。
在电影中，普通人琐碎的生活被称为史。
也就是说，本片的世界观是从小出发，导演的叙事重心在两位女性身上，两位女性的日常生活即是史。
母女俩租住在北京胡同里，她们过着拮据的生活。
女儿小雾是一名有才华的自由职业者，她是一名作家，以写作为生，写诗，写剧本。
母亲单身，为了赚钱，也培养了一个写作的兴趣。
电影分为三个篇章

1987年的杨明明，女士，在30岁那年，自编、自导、自演了一部负能量电影《Girls Always Happy》
我说这部《柔情史》是负能量，源于我观影后的三个反应：
一、台词太鲁迅了
真毒、真残酷、真现实，可我却一句都没记住，因为当时真被气乐了。
二、故事太像老舍的小说《月牙儿》
母女相依为命，命都不好，还怪不得别人，只能互相伤害。
三、画面太偷窥了，
非把人心叵测都一帧一帧地拍的如此充满尿味吗？
但我强烈推荐，所有单身、在异乡、打拼的姑娘，在520这天，自己一个人看看这部负能量电影。

“柔情史”导筒x杨明明：女性，守住自己的领地
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