我琢磨着：如果一个名不见经传的新锐导演鼓捣出一个貌不惊人的片子却很叫座很争议，那片子十有八九很带劲。
什么叫带劲？我的理解是，甭管它是艺术的还是商业的，拍摄手法准保炫得很，初学乍练，玩的就是刺激，恨不能把几年十几年的积蓄的理念和技术一泄而光，恨不能把经典片子的桥段和风格囫囵吞枣地往上糊，恨不能连轰带炸刀光剑影血雨腥风，四个字：惊爆视听！
这规律和为文类似，新手上路大多讲究词藻华丽，愈老愈好在朴实中见真张 。姜文的处女作《阳光灿烂的日子》属于厚积薄发的成功一例，据说创作前他把自己关在小黑屋里昏天黑地狂拉国外大片，因为做足功课再加上姜文的灵悟韧，借鉴来的元素未见得是狗尾续貂。
接下来要说的《疯狂的石头》就狂带劲，国产小成本喜剧（闹剧更贴切）。
关于“说事”——
看完狂石，我相信国内搞喜剧的该紧张了。它是一部不急于向你表达什么，而是先把故事讲精彩的片子。作为纯粹的商业片，即使一个写意段落都是为说事服务，事儿事儿事儿事儿事儿事儿......把事儿说明白其实很难。话说到这儿，我就很癫，因为受过挫
总体映像是，这片儿对得起大陆的观众们了！真是具有中国特色的片，好几年没有这样的具有中国特色的片了。集中了港片里的大众文化，美片里的戏剧矛盾，大陆片里的故事背景、无产阶级性和色彩构图~感觉还是港片的味道稍浓一些。
剧中每一个人物都没有多余，没有过多的群众演员，过多的排场。难怪舆论报道说制作成本低。这倒让我想起了我大一的时候编导的《荆轲刺秦王UESTC Version》，全场最简陋的道具，却赢得了小品大赛唯一得奖的搞笑剧。回到正题，，此剧中每个人物的登场，都极有戏剧性，基本做到单线链条的关系。随着人物的登场渐渐完成，戏剧矛盾也开始升级，而实际上，几乎所有的戏剧矛盾都可以归结为信息的不对称，这也将我们生活中的信息不对称使用了艺术手法跨大并讽刺。确实在我们现实的生活中，人们相互不了解，对自己有用的信息往往掌握在别人手里，而自己掌握的鸡毛蒜皮的小事也许对别人非常重要~~信息的不对称造成的戏剧矛盾结合离奇的福尔莫斯科楠似的故事情节，给了观众对这片儿的最大的映像。
剧中许多的摄像角度也是之前的大陆影片中较为少见的
【疯狂的石头】重庆不像重庆
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