苏联丛林战

作者不敢让观众尝不到一点甜头，他知道观众们都在期待着Inman回去，于是就圆了观众的一点爱情期待。
但是，他又不敢安排happy ending喔，怕会被骂俗套喔。于是必须把Inman写死。
我知道Inman会死，早或晚。他在第一次受伤的时候死掉，然后剩下的篇幅就写Ada等一个永远不会回来的人。我可以接受。
或者他在回来后，躲藏了一段时间，最终无可必免地被Teague发现，被杀掉（毕竟对方势众嘛）。我也可以接受。

但是，相当不欣赏这种千辛万苦终于达到目的，于是第二天就死掉的剧码。ML/结婚/越狱，第二天即挂。
更更受不了的是，还要留个种。“童鞋们不用太悲伤，虽然男主死了，不过还好他留下了个女儿哦，女主每次看到他们共同的女儿就会想起男主，激起积极生活的信念哦~。”没有这个女儿，Ada也会永远在心里留一个位置给Inman，又何苦那么戏剧化呢？
全片除了结尾，我都非常喜欢。所以我无法不纠结这个结尾。唉唉。

再长的路，只要终点是家，我也要走下来，有你的的地方才是家。我可以为了你举着托盘、在马车上弹钢琴、请你喝苹果酒，但我也会为了你举起枪、犁地、喂羊、挤奶；我可以为了你生，也可以为了你死。我被毁了，被战争，被你，被那该死的无数个有你的像细碎钻石的瞬间。
我该怎样面对现实，又该如何走出现实，只能在无尽的等待中举起手，乞求有你的一瞬间，像照进黑暗的一束光，永远都无法掩藏的光。
年轻的自信可贵，尤其是在残忍的现实面前，它最后的一点作用，就是令你以为那可以维持你临死前最后的一丝尊严

最开始以为这是一部爱情片，而有点不想看，但是本着开始了又不想突然结束的心，看下去了。
惊喜发现，这更多是一部女主的成长片。心中早有所托，待你归来。他们的爱情，我可以看作是在战争时期，人们更多想在心里找一个寄托。
剧中最让我惊喜的一个动作，是森林中的娜塔莉向士兵开的那一枪。我以为她会原谅，最后为她孩子盖上大衣的那位士兵，但是她没有，一枪崩了最后那个士兵。
话说，如此抽象的爱情，真的可以成为支撑下去的信念吗？

几乎挑不出什么毛病，等到最后终于给点黄色咚咚看看，结尾也终于来个戏剧化的。
印象深刻的是
第一，战争画面过于残忍。不知道是否是因为最近在论坛看性格分裂的人吵架，看得感慨多多。对这种残忍度竟然有些无法承受。
现在的孩子，巴不得再残忍些来拨动他们麻木的神经。我想真正被灾难伤害过的人，一点残忍的画面都会引来内心大流血。
第二，导演的对感情诚实的描写。一见钟情的程度把握刚刚好。历经苦难后，怎么重新温暖，怎么重新熟习，也诚实的表达出来，虽然没有戏剧效果，却让生活经历丰富的人感觉感情发展前后衔接自然。
虽然最后男人如预期的死了，这事安排的有些戏剧了，但是这不是悲伤的死，而且新生活的开始，所以说也属诚实生活。
第三，尼可入戏较慢。开头一见钟情的时候，满含情绪的演，我要没看开头，就会以为他们是老相好，而不是第一次见面。
但是尼可越演越顺手，她演压力很大的女人倒是不费劲。这么多年影片都是如此。

天色渐渐暗下来 脑子渐渐缺氧。这么多年以后，我选择在这样的境况里 重新看一遍这部电影。
我相信对于我们四朵花来说，大学时候所有寒假回家的共有记忆，最深刻的一定是深夜里坐在我家沙发上，共同盖着一条毛毯，看大头雨买回来的打口碟，或者白天我们在影像店租来的电影。
打口碟没有中文字幕。所以有人看着看着就会睡着，通常都会被我和大头雨拍醒来，一直要放完好几部。
而看《冷山》和《英国病人》，是我记忆中，唯一没有人犯了困意瞌睡倒下的夜晚。
像以战争为背景的电影题材，我想起《勇敢的心》、《飘》。我总是以自己是个女孩为由，让我不去在意和了解那些庞大的政治历史变革背景。我只是爱上里面任何可能性的爱情。爱上那些战争中，硝烟弥漫里 柔软而温热的心。
我知道我不能说“在我这样的年纪”这样的话。因为现实告诉我我还没有资格变得老气横秋。我只能说，在我所有经历过与看到过身边的人遭遇的爱情以后，从电影的一开始，镜头缓缓拉向照片、书本的那一刻就开始掉泪。因为我知道我不相信，却奢望存在。那种绝望与希望，现实与梦想之间的拉扯

“冷山”让人流连的爱情片 you're the place i headed
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