叙利亚电影杀戮

把劇場延伸到電影到底會有什麼效果？或者波蘭斯基可以告訴你，可以去到去「絕」。以往都有世界各地不同的影人試圖把劇場作品搬到電影，比如說有日本導演把三谷幸喜的《笑之大學》用電影的手法表達，又例如說《蔚藍的深海》(The Deep Blue Sea)裡頭經過包裝的愛情關係，荷里活的影人都是有野心的，無論是《芝加哥》還是《吉屋出租》(RENT)都洗去了舞台的框架，重新演譯一個合適的電影版。電影與劇場是兩個不同的媒介，或者有些影人未必習慣當中的不同，在一些文本身上仍然流露著劇場的框架與語言，未能融入在電影當中。
在舞台上演員有他們要守的規則，走他們要走的路，觀眾看的是真人演出，成敗是一瞬間的，而電影做得不好可以重新再來，電影是隨時在拍攝時可以改變的東西，劇場是生的，電影講求的是流動，是平面的東西，故在表達上要顧全鏡頭。《躁爸爸狂媽媽》的舞台版本曾在香港公演，名為《豆泥戰爭》，而這個劇目也曾經在其他的國家與地方上演。老實說要把舞台作品搬上電影並不容易，更何況是場面一直只停留在一間房子裡，然後完成約八十分鐘的電影

《杀戮》——罗曼·波兰斯基
又想到了那句话，他人即地狱。我们无法脱离自己的知识架构，思想体系，即便你表达不出来，也形成了只有自己才能体会的价值观，辩解、说明、争论、说教，都没有用，没有人能真正说服另一个人
片中由两个孩子的矛盾，引发了两个家庭的矛盾，由两个家庭生发出两个家庭内部两对夫妻的矛盾，由夫妻的矛盾牵扯出男性女性的矛盾，最后每个人都捍卫自己的立场，势不与他人立，喋喋不休，生生不息。结局又回到两个孩子，他们已经和好，但两个家庭中的父母对孩子的影响仍将继续

不感冒的好电影。
主要是四个人都不在一个平台上讨论。
有法律诉诸法律就行了，何必扯半天。那一定是年纪没到判刑的标准吧。
OK，那最高准绳没得了，那就只有家长建立共识，当然有最好，没得就算了。
最后的办法就是两个娃儿自己谈，想办法找到一个平衡。
牙妈是诉诸道德，其实我感觉她是想找某种道德上高人一等的优越感。
牙爸是觉得娃儿自己解决，冷漠但是诚实幽默。
棍妈是希望做做表面功夫，看得过去就行了，以此问题消灭为目的。
棍爸是觉得娃儿自己解决，冷漠但是诚实幽默。呵呵。
我的感觉就是

话剧改的，所以对白是神级的，说实话，两句就把伊朗片比下去了，四个人，每个人的个性和立场，以及他们将要发展的去向，充满了悬念，让观众充满期待，而其中涉及到人类社会的种种问题，细想就深了去了…波兰斯基的镜头调度，景别上的心思都让人叹为观止，老辣大师级的表现。

【杀戮】令人心动的剧情片 别扭拍档————压抑已久的兽性大发
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