无人知晓日语电影

拖了好久的稿件......
快要到儿童节了，这是一个充满童真欢乐的节日。
我用屁股都能想到，肯定有一堆不知羞耻的老阿姨怪蜀黍叫嚣着要过节日！
哼！不要脸！
明明该过节日的是我好嘛？！！
这样欢乐的节日了，按照我一贯的风格，怎么肯随大流让你们愉快的过节日？！
于是就有了今天的推送《无人知晓》
莎莎已经交代过我很多次了，最好写新片子，但是我真的无法控制我内心的洪荒之力，恶趣味作祟，想要在快乐的儿童节讲讲这部有关儿童的经典之作！
1.《无人知晓》是2004年的日本影片，豆瓣评分8.9分，当时14岁的该片主演柳乐优弥也凭借此片打败了梁朝伟，成为了史上最年轻的戛纳影帝。
梁朝伟为此忿忿不平——“14岁的小孩子有什么演技？！”，从一定程度上，我其实很认同梁朝伟的话，14岁当时一张白纸的柳乐优弥的确谈不上技巧性的演技，但是也是恰恰没有那么多技巧，看这部影片的时候，我从未出戏。
面对母亲时候的那种渴望得到关爱的眼神，得知母亲再也不会回来时候的绝望，但是又有种“我早已料到”的意味....后来偶尔流露出的天真，以及不堪重负下的暴躁

临走前的一天下午午休结束后，我开始看这部由是枝裕和执导的，根据真实案件（西巢鸭弃婴案）改编的电影——《无人知晓》。
影片开始于电车上的一段影像，电车摇摇晃晃，片名在之后显影在屏幕上，故事便从这里开始了。
一对刚刚搬入新公寓的母子向他们的新邻居问好，“我们刚刚搬入203室，我们是福岛氏一家”，那位母亲这样说，画面和音乐很清新明快，给人一种轻喜剧的温馨感。很快，母亲介绍结束了。在她的叙述中，租客只有母子两人，孩子的父亲在国外生活。
镜头切回屋内，一个玫红色的行李箱摇摇晃晃

人类将情感付诸于语言，然后寄希望于他人从语言中理解自己的情感，但总有不可避免的偏差，复杂而微妙的情感总有语言所不能承受之细腻，于是只有沉默，也唯有沉默竟成了心有戚戚者最恰当的沟通方式，在沉默的影像里感受人物欢欣与哀痛，直至痛哭，无可奈何的痛哭，在万千复杂的世界里，个体终究是微不足道的渺小，想起影片开始，短暂而过的镜头里，电车上蓬头垢面扶着箱子的男孩，原来开始即为结束，一如从未来过。
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母亲嗫嚅的说着，人都有追求幸福的权力，你们太自私了，明竟一时无措，似是自己犯了错误，于是黯然，看着母亲离去，再也没有回来。于是突然明白以前的欢欣竟是为了映衬与不幸间的落差，想起初搬来的夜晚京子幸福的说着，榻榻米好香啊，还有茂的调皮，小雪一脸的纯洁，而明则习惯性的笑了，那样的笑未曾开怀，像是刻意憋着，但终于从内心里绽开，融化在脸上。12岁，不多说话，看惯了母亲的离合，习惯于在母亲留下钱离去后，为弟妹们采购食物，生活一贯如此，似有很多个年头，或者能够这样也很好。
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是枝裕和的故事开始的很奇怪，躲在箱子里的孩子

为什么不向社会求助呢？四个人一起生活甚至死亡在黑暗中，会比分离更好吗？一个少年无法承担生活重担的时候，为什么没人来告诉他这是错误的呢？
想起了另一部片子《小偷家族》，相似的选择，相似的死亡，那些漂流在社会边缘的人在想些什么呢？
之所以打三星，不是因为电影差，而是创作者似乎更喜欢玩弄边缘人物遭受的残酷，将其以精致的模样，放在礼盒与礼袋中，展示在受众面前，而不愿意告诉受众事件真正的因与果。

节奏太慢。是枝裕和近几年的片子都这样，包括《小偷家族》，没有太丰富的内容，也许太忠于事实了，据说整整拍摄了一年，或者为了对比平静到沉闷的水面下惊人的真相，影片故作轻快，不追求戏剧冲突，也算一种风格吧，但是不管怎么说，长子福岛明从始到终都在被动接受命运而已，所以在表演上其实也很简单，得戛纳影帝真不应该，只是这话不该梁朝伟说。
真事改编，也终究不是纪录片，就是纪录片，也该有详略剪辑，平铺直叙，终归是电影大忌。文学、绘画、戏剧、歌曲都可以反复吟唱，但电影是流逝的镜头

后来如何，无人知晓
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