倭寇的踪迹百度网盘资源

如果你听过传统评书《封神演义》、《七侠五义》抑或是改良评书《白眉大侠》之类，就会知道破阵是评书武侠的主要结构。如同走到哪里，凶案就发生在哪里的柯南一样，白玉堂和徐良们的江湖侠义生活，也集中体现在解决“阵”这个谜题上。
但中国的武侠电影并没有承袭传统评书“破阵”的结构，“阵”往往是构成电影的元素之一（即使如《太极张三丰》、《少林三十六房》具有特别明显“阵”的特征的电影，基本结构也是走练功升级的套路），却很少成为贯彻电影的基本结构（像李小龙的《死亡游戏》一样）。
徐浩峰在拍完《倭寇的踪迹》之后，接受采访时说，以往武侠电影都是评书武侠，也许他的意思指传统武侠电影武的假和侠的空吧。不管以往武侠电影如何，他的《倭寇的踪迹》这次倒真是像传统评书靠拢了。
《倭寇的踪迹》的基本结构就是套用传统武侠评书的结构，解决两个阵：“如响”和“如影”。两个阵连缀起整部电影，各色人物在设阵破阵中各自表现，和传统评书不同的就是没有无限增多的外援。
破阵其实挺符合电影的要求，矛盾集中，冲突尖锐

有突破性和吸引力的是片中的武侠世界观，有了这点，足以成就一部好片。
其余的武术场面及交锋模式，并未如某些评论所说的有太吸引人或突破性。
回到通俗的问题：可看性。可看性作为电影交流基础，并非不无必要；影片前半段展开时节奏不错，非常吸引人，进入中间过程则有点拖沓。
从演员的选择、摄影，即能看出是部用心的片子。业余说很可笑。
近几年华语电影中少有的带突破性的片子。

看完《倭寇的踪迹》，并没有很多豆友所表示的“古怪”的感觉，因为我很肯定这个导演的这部电影是想玩什么概念。

1，叙事，表演
我可以肯定，这个号称武林中人的导演徐浩峰，绝对没有竞技冷兵格斗的经验。他在这部电影里所做的事情，就是把打架杀人这种在人类历史上稀松平常的事情，神秘化，象征化，符号化，其结果就是现在《倭寇的踪迹》这鸟样。
我又特别关注了下编剧是谁，发现也是徐浩峰。这真是让我觉得很囧。这部电影有亮点，集中在摄影风格和气氛的烘托上，动作与叙事绝对属于三流级别。
这部电影中任何让你感到不适、神囧的情节，你都可以理解成是在向中国武术现状吐槽——相信如果有机会被质疑的话，徐浩峰导演也很可能这么讲。但你看完就知道，这解释跟这片子搭不起来的。
这部片子的台词极度缺乏营养，属于那种因为思想太混乱或者高度象征主义，所以导致语言贫乏，找不着词汇。
里面除了三四个主角像是个演员，其他人全是一副头一次上镜头的样子——是的，这展现了普通人面对镜头时真实的一面，却做不到角色的真实感

尺八配乐配得好。
武侠戏剧，加点无厘头，表示真性情。
田头练功。
我的胡须是不是黑得有点过分了。
我只是在检测你的能力。
老了，日不动，留给年轻人，这个老头很明智，也很大度。第一高手就是第一高手，境界不一样。
可是第一高手不忘戴上围嘴。
各位高手都是怪咖。
揶揄四大门。
——你叫什么名字？——下次见面，告诉你。
你这个人种，体能太强了。
掀起你的盖头来，让我看看你的…………
看点在后面。
三大门不敢打，说打过了、我们打过了、打过了。
刘备对孙权说“你功夫差，我受伤了，我们让贤吧，让真正的高手打”。
杨过和姜子牙对打，比来比去，却没动到对方，仿佛两个不会打架的人。
累了或者抽筋了，就停下来整顿下。
老头还会月亮步。
高手气场太大，旁观者不时调整姿势。
另开门派，要到工商局登记。
新老交接班。
同样的，这样的电影也只有中国人看得懂，无法像《罗生门》那样在国际上流行。
三星半

严重剧透，慎入。
另外一篇
《光谈主题：有脸面有文化的武学高手出入境检查以及其它》
http://movie.douban.com/review/5323153/
“不是给她们饭了吗？”
“知恩图报，她们这是在报答咱们那。”
裘下山后在田间练武一段，实为发泄情欲，镜头最后落在裘低头。
戚的贴身侍卫（宋洋饰演）和裘夫人在门内用绳子测试光影角度，侍卫拉线时线扯到了裘夫人的身体身上，音乐帮衬着勾了一下，线拉扯过夫人的身体，个人感觉相当淫乱。
按捺不住起身跳舞的那武士演的有味（下次能让他做个配角不？）
武士们押着3个波西米亚女人入牢时，受“这种做法太没文化了吧”的鼓动转身抓阄，“三长两短，谁也别埋怨，这是老天的意思”……“老天的意思”……徐导幽默了。
“三个五个，怎么会这样，咱们怎么就忘了数数人数！现在只剩下我一个，这种搭配应该不算是文化不高吧！”
“不必了，我的心里已经有了答案，你是一个塔塔，在我们的风俗里，女人为男人冒了险，这个男人就是她的塔塔。”
裘夫人护卫从裘冬月身边走过前，裘把裘夫人的帽子甩到了外面。这个细节蛮精的。

《倭寇的踪迹》科学武侠，改变武侠
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