冷门电影

陈果三部曲后的作品，秦海璐的成名作，非常天才的演员，当然她也还是有戏曲表演的根基的，与陈果纯香港的新浪潮作品不同，这部电影讲述的是双城的故事……影片围绕两座城，由此被切割成了上下两个部分，贯穿的线是榴莲，隐喻很强的道具，上半部分，影片多采用手持摄影，于是就产生了很强的纪录片感，电影没有对性进行渲染，也没有多么哀愁，一切都是记录风格的真实，作为一部亚文化电影，影片关注了多个亚文化群体，上半部分就是妓女、黑户打工者，当然，不要忘记的还有古惑仔以及和古惑仔发生冲突的打工者，他们很明显是东南亚的打工者，这些人群往往在一般商业电影中，不是被忽视，就是被隐去，或者被道具化，或者被神话，然而这次是回归了真实，影片最开始用秦海璐的画外音开场，但是出现的，却是小芬一家人的生活，是的，这部电影用了很多次声画的不对位，起到了非常强烈的效果，香港，这个国际化大都市，但是电影没有给一个远景，没有一个风景，没有一座大楼，有的就是出租房、棚户区、茶餐厅，以及核心的那个街巷，于是

文/白夜格子
某一时刻，我们会质疑生活，存在有什么意义。陈果的《榴莲飘飘》赤裸裸地把生活的面目揭开，尖锐的把一根根敏感的神经解挑开来，告诉我们，这就是榴莲，它的外表坚实，气味难闻，可是它拥有盛名，为果中之王。习惯这个味道的人会衷情于它，忽略它难闻的气味，只为甜美的果肉。
外面的世界永远带着诱惑出现在我们面前，物欲撩拨人出走的欲望。以为是往前垫高一个台阶，却跌入无情利用的生活圈套。牡丹江的小燕是如此，非法停留在香港3个月。每天拼命赚钱。手段无非是以肉体为代价，简洁直接无奈.女人的青春在时间的河流里不断冲刷，渐渐失去纯真和梦想。小燕开始看到自己手脚掉皮。午饭扒了几口，然后带着苹果冲冲赶去见不同的客人。尊严和金钱的交换变得理直气壮。
“你是那里来的？”客人的问题只是无聊中随口问问的好奇。可是回答的人心里堆砌一种自愧的回避。答案变得飘忽模糊。或是上海，四川，或是新疆，湖南，面对不是认真的人，不必认真对待。直到要离开香港的时候，她才留了一个明确的家乡地址给小女孩阿芬。
两个女子

準備要漂流的人，意志都是很堅強的，他們想要的不僅是身分上的轉換，而是更全面的重新組織自我認同，當處在沒有人認識的地方，就可以用自己的方式，重頭表現出你想給人的形象。他們比較沒有顧慮跟限制，也比較容易擺脫跟割捨，他們比較有勇氣，再次的對自己提出挑戰，而那不是什麼具有目標性的東西，而是在自我信仰與道德上做重新的審理。在這點上他們值得讓人歌頌，因為他們更能發揮人類原始的創造力，也更接近自由。

1、“一条海”。叙述者声音。
2、深圳三层楼，旺角租间房。当年生意好。
3、请喝茶。90年代的活雷锋。教室和家里的地图。Hong Kong as a dream.
4、给“靓女” 的第一个镜头，从上往下，见身段儿。“不讲卫生”。
5、床底下垫钱？肉类酒店捡点回来。续期。
6、蹲床吃盒饭（一叠 ）。
7、龙都长翅膀——龙的传人。男左女右一撮儿毛。（原是东北，说是湖南/新疆/上海/本地）
8、生意不好的。挂历。白沙与红河。
9、赚钱。年纪。香港人特抠。
10、榴莲打中。都不报警。搔首弄姿。
11、K-Y。刀入榴莲。
12、生日礼物，果王——美国产榴莲，如刺猬似菠萝。The first taste of Durian—Cultural Adaption。钱也是一种闻起来臭吃起来香的东西。
13、拉上窗帘换衣。
14、报纸裹头。对阿芬，身体的pedagogy. 坚持党的基本路线一百年不动摇。
15、在香港最后一天，做了39个。为什么（愤怒花心偷情谎言做爱……）
16、租房，CNN。吃饭就说钱。小商品市场。上海上货。
17、两百一桌的面子（ 年纪大点的干一次才挣二百）。燕子能帮你。
18、八年舞蹈。小名，离婚（why）

榴莲飘飘——文化差异和观念冲突
　　　　《榴莲飘飘》是陈果导演的“妓女三部曲”中的一部，影片按照陈果导演一贯的伪纪录片纪实风格反映底层人民生活的艰辛。
　　　　影片开篇的第一个镜头就是在夕阳西下时牡丹江面上飘飘荡荡的一条小船，此时配上主人公小燕的独白，这个全景镜头在余晖下显得那么静谧，那么美好。
　　　　然而，在小燕去了香港之后，却过着最底层的生活。她沦为妓女，还要躲避随时面临的遣送、过着东躲西藏生活的小芬一家交相辉映，相得益彰，升华了主题。在这部分片段中，小巷的实景拍摄，画外音，长镜头，空间景深营造的情绪张力及氛围都带给观众一种黑暗、压抑、沉闷的视觉感受。
　　　　榴莲，这种热带水果，贯穿全片，成为了全篇的导火索，小芬和妈妈、妹妹没有见过榴莲，对榴莲刺鼻的臭味连声说它是屎，不禁让观众黯然神伤。榴莲这种外壳像刺猬一样坚硬，而剥开外壳，果肉却嫩滑柔软，不正象征着像小燕、小芬等千千万万个在逆流中生存的人吗？她们表面上看似坚强，无懈可击，实则内心善良。

《榴莲飘飘》让人沉浸！那一嘴榴莲，那一声叹息
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