拂晓之街评价

如果不是东野圭吾的招牌，我会以为这只是一部普通的日本家庭婚恋电影，普通的温吞，普通的情节以及普通的人物。
为了推理而推理，为了悬疑而悬疑，好像就着汉堡吃拉面，纳豆伴着芝士。。。
就婚外恋来说，这也是人世间平常的一幕。越是外表憨厚老实的男人，一出轨就如同老房子着了火，不可收拾。深田恭子最后在出租车上的失声痛哭仿佛告诉我们是真爱啊——单就感情来说，不考虑是否在婚姻内，不考虑伦理道德，个中的人不都认为是真爱么？为了真爱，所以追求自由；因为真爱，所以强调自我。所谓责任，所谓担当，都是束缚。就像男主的好友说的：当初你不也是对她（男主的老婆）心动，觉得她是唯一，所以才结婚的么？→ →花心就花心，别找理由，别把自己当情圣。
男主的妻子倒是很有推理片女主的气质。一切隐忍不发，不动声色，实则了然于胸。可是？这样的隐忍何苦呢？把自己弄到内伤。那两人最后分手也只是内讧，与你无半分关系呀。如果你足够腹黑，那么这一切应该是你一手造成的，运筹帷幄。所以，你空有女主的气质，却刀锋朝向了自己

不明白女主到底出于何种心境，干出这种让人吞苍蝇的恶心事儿——为体验婚外情去当她自已最厌恶的小三，结尾还美其名曰的来一句，不忍心伤害男主的家人，这算瞬间洗白？剧中凶杀案的死者是自杀，即然没有凶手，为何还要紧守时效？
这片子看下来感觉就是，婚外情与凶杀案是两条互不相干的平行线，到结尾却非要强行令两者交集，着实缺乏合理性。再加上猥琐的牛粪男猪数次在剧中“蹂躏”鲜花般的恭子，较差是一定的。

内容：
又一部东野圭吾的社会热点小说，男主有妻有女，被公司女主主动示好，看到女主的孤独，渐渐从思想斗争变成准备抛弃家庭和女主婚外情。
女主提过自己的房子出过人命，父亲秘书被杀，她被发现晕倒在尸体旁，所以她一直是被怀疑对象，后来她母亲也自杀，但警察没有证据，眼看时效要过。
电影在平实的叙述铺垫中，藏着两个疑问，女主为何主动接近男主当小三，当年的凶手是谁。
最后，在时间过期那晚，解开谜底，女主是第一时间到现场看到遗书，知道她父亲和秘书有染，又和她姐姐有婚外情，秘书是自杀，她无法接受事实服安眠药试图自杀，但是最终只是昏过去，而后，她父亲和她姐姐到现场看到秘书尸体，女儿昏迷，他们以为自己是第一时间到现场，于是父亲在她意识不清时试图让她忘记遗书的记忆，她明白父亲竟然残酷到默认自己女儿是嫌疑犯。
看法：
女主最后告诉父亲、姐姐，其实她都知道，她不结露他们只是想让他们两痛苦，因为维持婚外情也是一种折磨，同时她也想知道婚外情有什么魔力能让父亲不维护自己的女儿

结尾的时候，秋叶退了两步，又退了两步，最终还是走掉了。
当面说着“你是被利用的”，独自一人的时候却又说，“我尽情地笑过，肆意地心动过，用力地难过过。谢谢你。渡部桑。”
其实还是爱过的吧。或许还是爱着的吧。可是之前无法面对自己的家庭，之后无法面对别人的家庭，所以才错了，才要离开吧。
这样的感情，可以叫做爱情吗。
回到家里发现了碎掉的圣诞小人的渡部过于震惊。以为或许能用以后的时光补偿由美子，哪怕是违心的，煎熬的。可是面对的却是地狱一样的煎熬。
那么回去的意义在哪里。
一开始是个错误。这样的错误有得回头吗。
如果结局根本没有人幸福，那么假装一切都没有发生过，让日子回到最初的意义是什么。
是否维持一个表面上完整的家庭，比各自幸福更加重要。
或者只是阻止对方比自己幸福。
或许不是谁都可以潇洒地离开吧。

　　影片在故事性上刻意薄弱化，这种薄弱化所产生的脱力感和丧失感却在看完影片之后很长的一段时间内仍旧如影随形，令人唏嘘不已。
　　影片的几个外景地都对我有特别意义。横滨的みなとみらい和新泻越后都是我一直向往却没能真正去到的地方，而最后面临十字路口时所身处的新桥，则是我去东京时为数不多去到的山手线沿线景点之一（当时为了去品川，从新桥中转）。而岸谷五朗和他的那位好友的出身应该都是大阪，这又更加令我感到亲切。
　　本片演员的表现同样令人感到惊讶。深田近年的演技早已不再像2003年之前那般稚嫩了，而岸谷更是令人信赖，在观影过程中所产生的强烈的代入感几乎就是因为岸谷出神入化的演技力而得以产生。甚至连出场没有几次的木村多江的表现都令人信服。
　　这部非常不东野的东野作品，虽然在叙事上有些失重，铺垫到最后的酝酿令人无法产生这就是结局的感觉。不过，这虽然不是结局，但这就是生活。生活仍将继续，地狱仍然没有终点。终其一生，真正获得宽慰的似乎只有脱离了这种爱情角力的秋叶氏一个人。而渴望爱情并幻想爱情的男人

【拂晓之街】我不是很有感觉才写是怕短评写不下
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