《真探》三季里面，最出色的应当就是第一季，不仅因为有马修·麦康纳和伍迪·哈里森领衔主演，也在于编剧尼克·皮佐拉托极具张力的剧本。第二季故事布局也充满野心，但人物塑造过于悲情，削弱了故事冷峻的力量。第三季就乏善可陈了，尽管充满了炫技的叙述结构，但无论人物还是故事，都单薄得可怜。我想大概才华横溢的剧作家，也有不尽如人意的时候吧。不管怎样，《真探》一系列剧集，可算是我浅薄的见闻里最有文学表现力的电视剧集了。一般而言，电视剧与文学性很难并存
我讨厌大家对这部剧直呼逼格高，却没有关注到细节的出彩之处。
真探 很大一部分为我们展现了一幅精彩的90年代封闭偏远的南部底层风情画。
虽然遭到广大网友的恶搞，但是各式各样的南方口音，却透着南方粗犷俗气的行事风格。Charlie Lange的口音最让我印象深刻，混日子的人生态度和他所生活的最底层的圈子都在一句句浓厚的口音里了。
鱼龙混杂的小酒吧聚着一群无所事事，有暴力倾向的人，每个群众演员的着装打扮都让你看不出破绽。酒吧的背后是一群亡命之徒，穿着皮衣牛仔裤，编着胡子。
各个酒吧里数不清楚的脱衣舞女。偏远妓院，Gay吧，黑人聚集区，穷人住的小木屋。每一个场景布置都几近完美，这种对环境的刻画还不够精细吗。
配乐，摄影和剪辑的水准和与剧的契合度都很高。在全剧里，大多数时候你按下暂停，都能得到一个构图精致的画面，比如老旧工厂的一座座烟囱冒着白烟，航拍的南部湿地上奔驰的汽车，很多画面都让人感受到湿热的气候和透不过气的神秘压抑。涉及到剧情和人物时，各种画面也震撼十足，E3结尾处时
重新看一遍《真探》，顺便抄点台词。
【第一集】
老兄，世界上只有一个聚居区，是宇宙里的一个破水沟。
我觉得人类的意识，是进化中一个可悲的错误，我们对自己认知的太多，自然从自身中抽离出一部分又化为自然，从自然法则上来说，我们是不该存在的生物。我们被自我这一幻觉给奴役了，感官的体验和感觉的结合，确信的设定好了我们每个人都是某个人，事实上，我们谁都不是。
对世界上各个物种来说，最崇高的事，就是拒绝被设定。停止繁殖，手牵手走向灭亡。生命中的最后一晚，兄弟姐妹们，为了寻求生命的公正。
那每天早上起来的意义何在？
我告诉自己是为了见证，但真相是，我只是被如此设定了，而我又没有勇气自杀。
这地方就像某人的记忆正在慢慢消逝着，好像从来没有存在过。
【第二集】
我睡不着，想着我的女儿，我的妻子，好像她们身上刻着我的名字，就像一颗子弹，或者是马路上的一颗钉子。
我是很可怕的人，我是个警察，能对别人做很可怕的事，还不需要受惩罚。
你知道我现在怎么想我的女儿吗？那些她没遭受的折磨，有时我很庆幸，医生们说
故事在1995年路易斯安那沼泽地区的潮湿气氛中铺陈开来。Rust和Marty两个刚刚成为搭档的州警奉命调查一桩有着恶魔崇拜的仪式性谋杀。Rust像极了从“黑色革命”中劳伦斯•布洛克笔下塑造出来的侦探角色，独身、忧郁、桀骜、敏锐、虚无主义、左眼里透着深入骨髓的狂热，右眼里又寄宿着一股悲天悯人的劲儿。搭档marty则是典型的cowboy，爱啤酒爱棒球爱年轻的姑娘，有家有室，能用种族主义的笑话逗得办公室的同事哈哈大笑，同时又面临着深刻的中年危机。
长镜头以车内镜头开始，车内镜头结束，按照场景变化将长镜头拆解分析。
有时间了把这个镜头里的其他好玩的点整理出来
1. 众人走向门边，镜头推进
2. 进入房屋A，随着男主视角巡视各房间。
亮点1：镜头“撞”墙角，营造转角真实感。
亮点2：甩镜头，解释男主愣住的原因。
亮点3：推进镜头，通过窗页缝隙观察屋外状况。
亮点4：男主拖着小孩走时，镜头下移，小孩离开后，镜头升高。
回到混乱的起居室内，在两个房间相隔的墙壁处，同时兼顾拍摄两个房间的状况。
亮点1：镜头推进，拍清楚墙壁内藏着的货。
亮点2：群像拍摄，每个警察和歹徒的性格都得到一定程度的展现。
亮点3：在失控的场面中，通过镜头的切换，描述了场面失控的顺序。
3. 男主二人从房屋A后门离开，穿过马路。
亮点1：镜头放弃男主，对准房屋A，继续拍摄房屋内混战场面。
亮点2：随着地上直升机光束，镜头向上甩，拍摄空中直升机。
亮点3：在空中镜头随着直升机掉头方向旋转，自然下落回到男主二人身上。
4. 男主进入房屋B。
亮点1：镜头迅速跟上推进，制造紧迫感。
亮点2：男主正面特写
《真探 第一季》到最后也没讲明白
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