三枪拍案惊奇剧情解析

一

在看“三枪”之前对于此片就不抱有希望，所以看过后也不会觉得太失望，反倒有种终于证明自己想法的释然。

张艺谋是一个一向给人多变印象的导演。原因是他总是流行什么就拍摄什么题材的电影。除了早期风格凌厉的“红高粱”，从“菊豆”、“大红灯笼高高挂”这种东方式的寓言奇观，到“秋菊打官司”、“一个都不成少”这样的纪实风格的影片，再到纯情的“幸福时光”和“我的父亲母亲”，甚至是飞檐走壁的武侠片，几乎每部电影风格都不同，也差不多都是当年比较流行的题材。他的这种表现，说得好听的是导演有市场意识，说的不好听就是太过投机。

如果说，早期张艺谋的这种投机是在有意无意的迎合国外评审，那么在他开始向商业片导演转型后，这种投机就出现在对大众文化无条件的迎合上。这种迎合以商业片惯用的大明星、大制作、豪华布景作噱头，越来越成为了圈钱的工具。

不过这些华美的包装却丝毫不能掩饰他已经落后了的审美和价值观。“英雄”中传递的是对强权的奴性崇拜；“黄金甲”处处流露出父权的崇拜和大型团体操式的法西斯美学

如果想搞笑，搞笑桥段俗套不怕，但怕太机械重复。
不说别的，基本片中所有人都腿脚不灵便，不停摔啊，绊啊，当然，每次都换来稀稀拉拉的笑声，说明一百多年过去了，这种手段依然有效。
这是默片时代的“精髓”啊，无论是卓别林还是巴斯特·基顿，这种脚下拌蒜，应该都是基本功了。
但《三枪》学来了这个，学来了科恩，但之外的东西好像挺少。
当然，上面的都不算批评。
真正的批评在于，这片子以为他在亲近观众，在“三俗”，但事实证明，这片子so不了解观众，真以为大银幕呈现下“二人转”+武林外传，老百姓就买单了？
从结果来看，“二人转”这种“舞台艺术”，还是别放大到那么大的银幕上看，有时候挺恐怖的，一点不搞笑，虽然我看网络视频，可能会很满足。
还有“武林外传”人家的”世界观“很完整的，我不知道《三枪》里怎么弄的，几乎是每个演员，都是自己一个路子的演法，估计再牛的导演也撮合不到一块去。

贴过来两个自己关于《内衣》的微博：
刚看完《三枪内衣》，这是一部多么”可怕“的电影啊，我不想推荐给任何人，除非你是小沈阳的死忠粉丝

许久没在影院看电影，没想到在《三枪》这破了戒，经历了90分钟的洗礼，更加坚定了我看盗版的责任心。张艺谋在《我的父亲母亲》之后就已经死了，《三枪》想必是老张跟老赵在酒桌上杯来盏去，我出人你出钱的拍板，反正你赵本山不差钱儿。
中国电影的衰败是不争的事实，这一点不是张艺谋本人的问题，而是整个体制的问题。中国电影始终没有成熟为电影工业。想当初亚洲电影的四巨头，中国，伊朗，日本，印度。各自盘踞一方。没想到这几年韩国军ZF倒台，电影分级制实行后异军突起，仅靠抄袭好莱坞的边边角角就可以羞辱四个老大哥。五代导演以人性见长，真正的把中国电影推到了世界舞台上。功成名就，资金链日渐丰腴后反而不知道怎么摆弄了。就好像穿惯了大花衬衫，大裤衩子。冷不丁的西装革履的忍不住想装B，所以时不时的抬起胳膊在别人眼前晃，为了显摆显摆袖口的商标。我始终坚信，灵感的土壤一定是建立在清贫之上，这一点古今皆准。塞林格每逢写作，必要遁入深山，直至性欲难耐才出现在纽约街头，在街边书摊随便抓起一本成人刊

近日在陕西某镇，本是民风淳朴，安居乐业的小村庄里，一个坐落在黄土高坡上四面环山的小面馆里发生了一个让人感慨万千的悲情故事。（本稿中出现人名皆为化名）
老板麻子是改革开放之后借用政府的好政策先富起来的典范，他之前是村里的壮劳力，多亏党的个体户政策，开起了二球子乡最早的油泼面馆大饭店，通过个人的努力经营，他成了村里的致富典范，但是由于过于操劳生意，个人问题一直拖到50岁，才讨到了一个比他小20多岁的老婆阎小凤，外人看起来他们夫妻两个一个做老板一个做老板娘，生活的和和美美，叫人艳羡，殊不知在平静的生活下埋藏了崩溃的导火索。阎小凤眼瞅着和麻子结婚五年了，一直没能怀上孩子，麻子一直怀疑阎小凤的生育能力每天抓着阎小凤造小人儿，后来听信了一些封建迷信竟然走上了性变态的道路。阎小凤每天生不如死但是只能忍气吞声。
赵六是副村长的儿子，从小游手好闲，初中毕业之后也没找到工作，他爸爸在乡党委会上认识了老麻子，把自己的儿子推荐到了麻子的面馆大饭店做大堂经理，麻子本是好心成全年轻人的就业问题，却不知引狼入室

三枪拍案惊奇：毫无亮点的悬疑片 《三枪》：没拿电影当艺术
转载请注明网址: https://www.xiaomishouhou.com/a/9573.html