在我看来，本片就是在描绘社会上大多数的婚姻关系所要经历的东西。
人设巧妙——一个中年女艺术家伯蒂娜，一个年轻美丽的女子卡琳，一个单方面付出的女助手玛琳。
伯蒂娜是在精神上有追求，有现代思想的人；卡琳是父母双亡被丈夫抛弃的，仅有美貌的傻白甜，她寻求的是安全感，她在婚姻关系中寻求的是一个坚硬的壳让她自己不受伤害，这是很多现代婚姻中女性的心理——可是爱就是要把这层壳给打破。她俩的结合注定了伯蒂娜的苦泪。因为价值观相差太大，付出和回报无法交换对方想要的东西，伯蒂娜想要的是占有，卡琳想要的是物质带来的安全感，卡琳的爱在她丈夫那里，伯蒂娜没有看到这一点，这也是她的愚蠢之处，被外表蒙蔽。伯蒂娜想要占有卡琳的年轻美丽，她以为只要把卡琳留在身边就等于占有了这份美丽，就像采颉花朵戴在头上就以为占有了花的美丽，但真正爱花之人是把花留在枝头。
女助手如奴隶般服务于伯蒂娜，就像机器人，甚至没有台词。爱是相互的，这种单方面的付出无法得到伯蒂娜的爱。而且，玛琳想要的也不是伯蒂娜的爱
The theatrical setting of Rainer Werner Fassbinder’s film The Bitter Tears of Petra von Kant interests me the most as all the events take place within such a small apartment, the bedroom particularly. Within the room, Fassbinder can still create the depth and spatial relationship between actress and actress, actress and architecture. In the scene where Petra starts to play music, she sits next to the gramophone and behind her, Marlene is typing. Petra’s posture is coordinate with the model. Then the camera zooms out, Karin enters the scene and takes the place of Marlene. (59 min) Such particular spatial setting appears several times, for example while Marlene is helping Petra wearing shoes (65min). Through such spatial settings, it is obvious for audience to figure out who is the dominant figure in every situation and the their changing relationships as time passes.
盛佳蓝光补签一下。这次翻出《柏蒂娜的苦泪》来看，又一次见识了汉娜·许古拉。她在银幕上显得有点胖胖的婴儿肥，身材虽然不是那么特别好，但是确有“女巫”般的魅力。松松的头发，娃娃一般的脸。有一种说法，说她和法斯宾德是德国电影的两架马车……她在电影中，也用她那种独特的个人魅力组成了一个“气场”，收人心魄一般。
全片就是在一个封闭空间里拍摄的，甚至连那个房子的门都没有看到。若干个女人在那里出出进进，在一幅壁画前面不停地说话、喝酒……这是一个关于女人之间相互折磨的故事
——法斯宾德的《裴特拉.冯.康特苦涩的眼泪》
唯一的场景是卧室，主要道具——床。
介绍一下影片的简要剧情：中年离异的时装设计师裴特拉，通过前来探望自己的好友西多尼，认识了一无所有、孤身来德的卡琳。裴特拉爱上卡琳，将她收容在家里，提供物质生活并全力将她打造成名模。但是一旦获知丈夫也来到德国，卡琳就毫不犹疑离开了裴特拉。裴特拉频临崩溃，在生日上叱责亲人好友，发作过后冷静下来，接受现实，并决定跟一直伴随着她却受到苛刻对待的玛丽娜重新建立关系。
这是一出全是女人的戏，但男性始终在场：话语里出现的丈夫们——离异的，复合的，身处异地的，躺在墓碑下面的；还有占据整面墙的巨幅油画，位于中央位置站立的裸体男人，凸显着镜头里反复出现的，悬挂在爱恨交织的女人们头顶上的一枚下垂的、短小精悍却宛若权杖的阳具。
法斯宾德这么安排当然有他的意图：正是这根权杖，在指挥裴特拉追逐名望、金钱、地位，握住了它，她才能够支配他人、操控他人并试图以此填补由于强烈孤独感生成的欲望缺口；被权杖戳倒在地的下场很可悲
1972推荐，虚无的人最孤独——法斯宾德《柏蒂娜的苦泪》观后记
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