在还没看《亲密治疗》和《大师》的情况下，其他能看的娱乐大片或者提名影片都看完的情况下，《爱》毫无疑问坐上了我2012年新片的头把交椅。这样题材的文艺作品，一般都会让人感到些许沉闷或者矫情，然而迈克尔·哈内克和两位老影星联手打造了一部经典之作。
丽娃对老太的演出绝对是奥斯卡女主级别的，无论是她病倒前的坚强还是病倒后的呻吟和痛苦乃至无知，观影过程中观众纷纷落泪，尤其是她无法控制自己语言能力时，我也没能忍住。特林提格南特相对之下，塑造了一个内心强大且异常隐忍的角色，我们会不止一次的看到，老头自己一瘸一拐但是却依然将老伴扶起，一人去参加婚礼，做饭，并且坚决的拒绝了女儿假惺惺的照顾。
哈内克原先给我的印象仅仅停留在《趣味游戏》的独特风格，没想到这次他的画面风格也和两位影星一般，隐忍中透出坚强。很多时候镜头仅仅对准两位老人中的一个，通过他们的移动，让观众不自觉的也进入到了两人的心理世界中，画面的使用非常合理。
当天的影院座无虚席，不过大都是上了四五十岁的中老年观众群体
在豆瓣中搜索“爱”，第一个出现的是豆导的片子，近14万人评价；第二个才是迈克尔·哈内克的片子，有7000多一点人评价。由此看来，两者在人气上的差距是20倍。当然这样的比较毫无意义，世事本该如此。
哈内克的片子，随大流地看过《钢琴教师》、《趣味游戏》美国版、《隐藏摄像机》、《白丝带》，每次观影都是一种自虐式的体验。《爱》也如此。在这两个小时里，哈内克的镜头一直停留在这冷清的小房间中，两位老戏骨几乎是本色出演，而我也几乎看到了自己在50年后——嗯，如果我能活到那个时候的话——的情景。而在看片的过程中，我一直握住妻子的手。喂，看，我们老了的时候，也是这个样子的呀。
对于爱，每个人都有自己的理解，比如最简单最通俗的，你可以觉得铁达尼的童话是爱。可于我而言，《蓝色情人节》中，瑞恩·高斯林在面对感情无可挽回的时候，在厨房内无声的抽泣才是爱；《革命之路》里，露西和杰克最后要面对的柴米油盐酱醋茶才是爱；《分手男女》中，安妮斯顿和丈夫因为生活琐细不断争吵，才是爱。而哈内克的《爱》
在墨尔本国际电影节上看完哈内克的《爱》（Amour）好多天了，脑海里一直挥之不去；但想要为它写点什么来舒缓胸中的情绪又实在太难。哈内克的镜头太冷静、冷峻，两位主演，82岁的简-路易斯•特林提格南特 （Jean-Louis Trintignant）与85岁的埃玛妞•丽娃 （Emmanuelle Riva）的表现太真实、太残酷，任何评论似乎都将陷于片中丈夫乔治对女儿艾娃质疑的反诘：“你的同情于我无用”，或“若有更好的选择，你愿否亲历亲为？”
在《爱》中，特林提格南特与丽娃扮演一对厮守一生的退休音乐教师夫妻乔治与安妮，他们的和谐与相洽是哈内克从最开始就致力建立的故事前提。他们在音乐会后与友人的寒暄，他们回家时发现公寓门锁被撬的家常对话，他们慢吞吞行动迟缓但彼此照应的种种细节都让人对这对老夫妻产生出不由自主的亲切感。直到安妮被检出动脉栓塞，手术失败，乔治成了安妮的“护工”，二人生活从此开始质的滑坡。
身体机能的衰退，头脑记忆的衰减、人格尊严的丧失，种种这些老年生活的尴尬不是没被搬上过银幕
昨晚去看西班牙默剧《安德鲁与多莉尼》，演出结束后演员谢幕，我看着面具后面的三个年轻面孔有点恍惚。心情是动弹不得的恐慌。这种感觉前一段时间看《爱》的时候刚刚出现过。
《爱》与《安德鲁与多莉尼》的故事出奇地相似。发生在中产阶级的老夫老妻之间，弹钢琴或者拉大提琴的优雅的老太太患上慢性恶疾，老头服侍她以终老。这种优雅的老太太之前也总在电影里出现。比如《布拉格练习曲》倔老头的教德语的太太。她和《爱》里的安一样，头发梳地一丝不乱，着衣得体，知书达理。只不过这位太太身体健康，于是倔老头还能去折腾那些不服老的事。评价《布拉格练习曲》里的老头可以用类似“胡子一把，春梦一堆”的乐观评语。因为变老这件事是可以态度积极的。
而死这件事却不由分说。《爱》里的Georges也曾尝试过乐观的态度。他给她讲他儿时的小故事。她问，这事你怎么没跟我讲过？他回答：我还有很多事没跟你讲过呢。 她笑，你不会要在晚年自毁形象吧？他有些好奇，我原本是什么形象？ 这时候情话来了，她回答，有时候你就像个怪兽，但又很温柔
也许你和我一样，喜欢那些韩剧里的visual couple
女孩如乔妹，貌美如花，皮肤吹弹可破，笑到恰如其分；
男子如赵寅成偶吧，颀长的腿，厚重的眉，深邃的眼，低眉让人颠倒不用古龙水。
喜欢visual couple的你，会喜欢这部电影吗？
女主角，Emmanuelle Riva，生于1927。
男主角，Jean-Louis Trintignant，生于1930。
他们是以过来人的进行时，向你告知一二，爱情的真相。
有太多关于爱情的电影了，而其中最多的是“相遇”和“相守”。
男子和女子如何在人海渺渺中找到彼此，
男子和女子如何在人生巨浪中失去了彼此。
但是，然后呢？要彼此相爱到人生的终点吗？
Amour简单粗暴地讨论这样的一个议题：“爱情和生命，孰重孰轻？”
是没有爱就活不了了，还是没了爱也要活呢？
男主在刚看到自己爱了一辈子的枕边人陷入病苦时，做了常人的抉择，要救她，哪怕她会不方便一些，哪怕自己会苦一些。因为命，比尊严这些无用的东西重要多了。而对女主来说，育人一辈子的古典音乐钢琴教师，体面是她的命。没有体面，她无法面对任何人，更何况是爱人。而随着病情的恶化
虽然本人最喜欢的导演名单中，始终都为Michael Haneke留有一席之地，但还是无法对导演冷静与精准的残酷故事产生一看再看的冲动。相比09年在戛纳夺下金棕榈大奖的《白丝带》，三年后的《爱》就能让更多的人，承受住现实生活中，随时随地都可以触及到、感受到、了解到的残酷温柔——一对鹣鲽情深的老夫老妻，在妻子Anne中风的日子里，年迈丈夫Georges是如何陪伴爱人走完人生的最后一段旅程。
听着剧情，你会以为这是一部好似《桃姐》的温情小品，但偏偏导演Haneke就是要把《爱》拍成一刀致命的惊悚片。这一点在开场部分就已小露端倪：一群消防队员破门而入一栋大宅，屋内卧室大床上躺着一具发臭的死尸。死尸穿戴整齐，平躺床垫上，她的四周洒满了花朵。她是谁？为何过世？她的家人又在何处？死亡为本片拉开了序幕，随后影片倒叙回故事的源头，一对刚从音乐厅返回家中的年迈夫妻，赫然发现自家门锁遭到破坏，老太Anne紧张地说，“赶快找人把门锁给修一修，不然我会感觉焦虑，若是有人半夜闯进该怎么办？”
一扇遭到破坏的门，暗示这对夫妻间的生活将要失去秩序
“爱”死生契阔 与子成说
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