整个过程越来越纠结,心里担忧不已。
作为大姐姐的LORE是最难的。
没有父母亲的时候,她就要做父母亲。为了弟弟妹妹,自己虽然是一个孩子,也没得选择。这让我想起了我自己的妈妈。长姐的责任与重担,不是谁都愿意承担,也都不是谁都可以做的好。
母亲最后离开时,LORE还是追赶道路上去看她,妈妈回过头,看着她,四目相对,满脸泪痕,还是一句话没有说扭头就走了,眼睛说了一些。
那时的LORE还是孩子的心,少女的心。
我想,没有那个假犹太小伙子,托马斯,LORE和她的弟弟妹妹们,恐怕很难回到汉堡。LORE因为托马斯的犹太人身份,而既喜爱又痛恨。这里开始展示出,LORE最难的心理痛苦,她的岁数,是完全受到纳粹德国教育的,本身她的希特勒青年团的身份,让她一直也完整的学习了憎恨犹太人,以及她认为的一切的第三帝国的真理。
精神世界的巨大崩塌,双亲的离去,自己带领弟妹的责任。
如何生存下去,一瞬间,一起涌来。
而LORE在得知托马斯的非犹太身份时,斯人远去不可追了,而托马斯也只是那个没有人认识的死去的犹太人名字而已。。
我想那一刻的LORE
Lore 在希特勒倒台后,爸爸妈妈被捕后,带着弟弟妹妹去汉堡投奔外婆的故事。路上有一个自称是犹太人的小伙帮助他们。Lore
第一次:他们离家没多远的一栋废弃的房子里,Lore看到了托马斯,他们也第一次看到了满身爬满蚂蚁的死人。
第二次:人口聚集地,Lore找人给弟弟喂奶。她脱开了他的眼睛。
第三次:Lore偷偷撕下了似乎是父亲死去的照片,托马斯要夺照片。
第四次:托马斯一直在后面跟着姐弟五人。他们进了一家用煤油洗衣的人家,男主人家因为受不了希特列倒台的消息开枪自杀了,这是Lore第二次看到死人。女主人是一个疯狂的纳粹主义者,Lore带着弟妹逃跑了。
第五次:姐弟露宿田野,Lore哄弟弟睡觉的时候和托马斯碰头了,此次俩人的思想发生了改变。Lore跑着弟弟一步一步走进了他,他反而不敢看她坚定的眼神。
第六次:美国大兵检查他们,托马斯出面说是他们的哥哥,救了他们。
第七次:Lore虚弱得不能走路,托马斯扶她往前走,并找到了吃的东西。但是Lore在趁弟妹都睡着的时候,说她知道托马斯是犹太人,不让他碰弟妹。托马斯伸手抓住她的腿,她走开了。
《少女洛荷》
倒挂在低压的树杈上向少女展露精壮身材的青年,轻轻地将水面拂向水中的少女,少女面上丝毫不显,依旧保持她的冷漠孤傲。
但最终爱情还是改变了她。这是作为纳粹青年军的洛荷和幸存的犹太人的爱情。
整部电影大片大片的美感画面和定格让爱情和痛苦交杂在一起。
最后洛荷的信仰伴随china doll碎裂,她对于纳粹的崇拜也就此崩塌,再也回不去从前了。
(芷宁写于2013年6月7日)
当反思战争的电影作品越来越多的时候,人们开始厌弃那些用所谓追思的方式来表达虚妄的感同身受,澳大利亚导演凯特·绍特兰执导的影片《少女洛荷(Lore)》将故事背景置于二战结束时的德国,整体风格却给人新鲜感。绍特兰以女导演特有的梳理情感的细腻手法,将情绪特写与情境意会,应运得丰沛舒适,结合凄迷寂寥的画面,动人心扉的配乐,把握良好的表演,呈现出了一部充盈着特别气息流的好看电影。
影片改编自澳洲女作家瑞秋·塞弗特的作品《暗房》,或许有小说作为依托,影片的剧本容易来得扎实丰沛,令全片看来颇耐人寻味,在整体通畅连贯的态势下,调度的张弛有度和情绪的蓄积爆发,也一路推进而来。影片虽然有将情绪放大的趋势,但选用的切入点恰好,很好地规避了可能的诟病。不得不说,导演的特写镜头虽然够多够细腻,具有足够的渲染和烘托的效果,但不显矫饰拖拉,而那些仿佛在诉说着未卜命运的空镜,虽也出现频密,却不显空泛,好似每一组画面都饱含着情绪,不论凄清冷寂的,还是触目惊心的,从而增加了影片的艺术印象分。
《少女洛荷》无限回味!世界之外的世界
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