以前只看过黑白的苏联电影,很多改编自文学名著。小时候学校好像还组织看过,年代久远,记忆模糊。最近一次看俄罗斯的电影是不久前重温的塔可夫斯基的Stalker(潜行者),正好这部影片有不少借鉴它之处,很感慨俄罗斯这片孕育伟大艺术家的沃土继续发芽开花结果。
网上匆匆地看了半分钟预告片,很爱几个开阔宁静的镜头。晚饭后赶到电影院,影片已经开始几分钟了,片头没看着,只见一辆老旧的汽车在宽银幕间飞驰。污染严重的工厂,阴沉萧索的街道,突如其来的大雨,单调轰鸣的低音,整个气氛灰暗而沉重,让我以为走错了放映厅。
男人取出他兄弟胳膊里的子弹,痛楚只在雨帘模糊的窗后蜻蜓点水地透露了一点。后来的情节展开中同样用极为含蓄的手法表现了人心的挣扎和痛苦,意到笔不到,一切尽在不言中。
故事其实很简单,一个看似平静的四口之家离开了城市去乡下的老屋生活,妻子坦白怀了别人的孩子,丈夫在兄弟的帮助下令女人堕了胎,导致其死亡,而兄弟也因病相继死去。男人去杀妻子的情夫,却发现她的妻子根本没背叛他,她是因为对生活的失望而自杀死去
又是一部关于回归主题的电影,而我对《回归》的那份残酷和冷峻还能感到丝丝惊悸。阴冷的画面,深沉的配音,还有低沉的对话,还有普遍提及的固定镜头都讲述一个沉重的主题。
我很喜欢!
镜头中的那份暗色调的构图,十分深邃动人。简单的故事,却有着复杂深沉的情感流寓其中,人物内心挣扎十分立体。
和《白丝带》不同,他把悬念全部消除,把真相推向人生的孤独感和陌生感,恐怕有着都市人的异化的表达。
让人感到很沉痛!
不喜欢那个依着泉水跟(下移)的镜头,太长了,反而有点过于雕琢的味道。不喜欢其中两处明显的人物调度的技巧,就是树林中对话的那段,男主角明显是从摄像机后面绕过来的,还有就是结局打电话的时候,男主角明显就在那个房间里,这两处让我意识到这是演戏和拍摄。不喜欢最后把那个唱民谣的妇女拍得那么近,也许大远景更好,何况那位妇女应该没有想上镜出名的欲望。
不喜欢,终究是个人的原因。可能又是电影的一大特色,说不定的话。
《将爱放逐》令人难忘!从《将爱驱逐》到《寂静之光》
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