“女性主义”在近些年的国际电影中可谓是一股新的浪潮。然而女性主义究竟是什么，不同国别、不同风格的电影人也给出了各种解读。其中，女性的感情与欲望探讨仍然是这股浪潮中的主流。
韩国女导演郑朱莉的处女作《道熙呀》出手就不凡，是有关女性情感与欲望探讨的一部佳作。不必说李沧东的监制护航、裴斗娜的神级主演，抛开女性的标签，电影作为故事本身就足够引人入胜。近几年韩国影视界好评不断，除了98年分级制度的推行、从艺人员的严格培养，剧本的优良是关键因素
今晚看了2014年的韩国电影《道熙呀》。选择它，完全是因为偶然发现它的监制是李沧东。
一部百合片，却涉及到了虐童、青春期的情感表达、夫妻离异、单亲家庭的子女养成、非法移民、跨国黑工、种族歧视、农村人口萎缩、城乡矛盾、拖欠工人工资、体制僵化对人性的折磨，，以及“以恶制恶是否正确”的社会伦理问题。
这已经完全超越了感情片的范畴。1小时58分，感觉过了一个世纪。
从所长这条线缕一缕吧。如有不对，欢迎指正。
影片一开始进村的时候交代了这个村子老人多就只有朴龙河一个青年，那个老警察还说他是young man。这里应该是告诉所长这是个刺头，但是没有办法村里靠他才能有经济发展。
然后就第二次遇见道熙了，看见道熙哭着跑过去。第一次是在路边，溅了道熙一身泥但道熙却跑了，让她感到疑惑。这次又见到道熙哭着跑回去，产生了好奇所以跟了过去，但道熙又跑不见了。紧接着第三次又遇到道熙被欺负（这里道熙为什么被欺负，我觉得是因为朴龙河打道熙肯定不分地点的
我喜欢这部电影，李英男和孙道熙之间隐忍模糊的情愫比起阿黛尔与艾玛炙热强烈的激情更让我喜欢。或许是同样生在一个对同性恋情歧视冷漠的东方国度，这部电影里那些静止的凝视、四目的相对、温和的拥抱，难以言说的苦楚才更加有一种“温暖的蓝色”。
画面还未亮起就是盈耳的雨声，车轮一边冲破倾盆的雨水一边辗压离人的眼泪，摄影机放在英男的背后，静静的跟随着她驶进谜样的村庄。道熙的出场，似乎埋藏着导演对她的隐喻暗示：特写她抓住青蛙再让它捕食活物
这是一部会让人想太多的韩国电影。杂糅了很多社会的黑暗和人性的善良让我看完之后有点消化不了。
道熙呀里几乎每一个镜头都是一句深刻的独白。有的时候是道熙的，有的时候是英男的。每一个镜头都有它想要述说的故事。
从第一个雨刮器的雨景就知道注定是一部过程扭曲，伤感，虐心的电影。跟大多数近几年的韩国片一样，细腻的镜头语言充满了导演对电影的心态。展现人物性格，介绍周遭状态。姿态放得很低调，电影也就自然而然深刻用力的抓住了我。道熙才14岁，很难接受让一个14岁的女孩来演出这种电影。她还未成年，但是内心戏丰富得跟茂盛的草一样，每一个眼神，表情，动作都很到位。这都不是一个成年演员能够表现的。当我一开始以为她被继父家暴，被奶奶家暴的时候，英男用正义和怜悯拯救了她。然而却因为英男的隐忍惹来了一连串的麻烦。这个警局精英因为私人感情就被流放，看来中国和韩国在这一点还是一样的。英男性格这一部分是整个电影最大的亮点。台词不多，但是当她面对自己的前任女友的那种爱，选择逃避。面对小乡村里大家的流言蜚语同样选择逃避
是一部主题极为丰富的电影，涉及家庭暴力、校园霸凌、女同性恋等多重主题。
片中道熙与英男由道熙向英男的单向求救与奔赴在外力的推动下（包括朴龙河对女儿始终的暴力，英男前女友的再次出现，整个警局对局长英男取向的随意连带与拷问等等）得以取得巨大的抗压力与生命力而最终成为一种双向奔赴。这是在偏见与暴力下成长的关系，这是由人性最深处的光明与善念逐渐积累而成的关系，一种最难以界定的关系。
“道熙呀”没关系，是爱情啊。
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