电影镜头的运动感和室内空间感确实不错,导演很会抓那种短暂的机位,主要是抓住那一瞬间的感觉。随便让普通人想象一下,家里饭桌后面突然飘出一个女鬼,他是想象不出来那种感觉的。在这种意义上,电影里所谓的空间感其实和人物表演作用是差不多的,都是为了那种电流乱窜的震惊效果,让电影效果和电影文本指涉基本脱离关系。某种意义上这部电影具有cult味和电影实验的效果。
所以无论这电影剧本是怎么搞出来的,从镜头到表演,各种元素,都已经让这片脱轨一发不可收拾。相比之下,《寄生虫》虽然更精致
有几点感觉有些奇怪,第一就是感觉那个丈母娘好像跟男主人有一腿,第二就是那个女管家变得有点快,而且那么大一个宅子,只有管家和一个仆人,没有其他的仆人了,也没有保安
“不可靠叙述者”的形象早在18世纪的文学作品中就已大量涌现,但该概念正式被提出则是在布斯1961年的著作《小说修辞学》中,布斯认为:“当叙述者的讲述或行动与作品的规范(也即隐含作者的规范)相一致时,我将其称为可靠叙述者,反之则为不可靠叙述者”。
“不可靠叙述者”主要指疯子、儿童、精神失常者等特殊身份的叙述者形象,相比文学叙事,电影叙事方式的综合性决定了电影中不可靠叙述者形象更加重要。“悬念”是悬疑电影的核心,而不可靠叙述者传达出的正是一种引导观众不断推理的变形的信息,由此可见
1960推荐,独占欲---《下女》剧评
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