一个故事被不同的人说出来有不同的效果，克里斯多芬诺兰无疑是能将其说得最引人入胜的一位。相信很多人和我一样自从看了蝙蝠侠前传之后义无反顾成为了诺兰粉。
昨天看了《追随》，诺兰首部长片；说是长片，其实也只有1小时。此片拍摄于1998年，是个黑白电影，但是这并不稀奇──在3D泛滥的今天，诺兰早就宣称2012的蝙蝠侠第三部依然使用IMAX摄制，拒绝使用不成熟的3D技术。
在《追随》里，bill是一个跟踪癖，他经常在街上随机挑选一个人，然后跟踪他，bill还给自己制定许多必须遵守的规则，当然，这小子是寂寞。cobb是一个闯入癖，他入室盗窃，但是不以偷钱为目的，他说，要让人们用一种新的态度发现他们拥有但是视而不见的东西。而bill和cobb合作后，第一站就带cobb去了自己家里，让他作为一个闯入者审视自己。在这一个故事里，导演其实是cobb，观众看着bill，其实想的是自己，cobb带着观众审视他们自己的生活。
而原来，前面发生的一切，都只是cobb的一个计划，他要找一个替死鬼来摆脱之前一桩命案的嫌疑。再到后来，原来模特和bill都只是cobb的棋子
98年的黑白片，诺兰的处女作，完美诠释借刀杀人、好奇害死猫等俗语。局设计得滴水不漏，就是能完全按计划实施概率极低，不可控因素太多了~另外需要很长的准备时间，尤其是和女主培养感情，没个半年时间怕是够呛吧……
全片70分钟，故事讲得相当完整，比现在好多动辄2个小时的电影紧凑多了。就是时间线分割得过于零碎，个人感觉不是很有必要，除了导演炫技想不到其他明显的好处~不过我承认东一榔头西一棒槌敲同一块铁这种讲故事的方式他确实是挺擅长的~
对待陌生人，确实要多加小心，你以为你很早就盯上他了
我一个导演朋友告诉我找看片，看导演，不要只是看演员。
他还说，盯片，从这个导演的处女座开始。
于是，我捡了最爱的克里斯托弗•诺兰跟踪起。
跟踪，这本身就是一个拥有心理学意义的行为。
陌生人，熟悉的人，交集还是平行线。
跟踪，一开始觉得这是正常沟通失效的人才干的勾当。
他让他去了他自己的家，就是想听一通客观的评价吗？
从尾随，到入室。
跟随就像影子。
每个人都有一个盒子。
你若不把东西拿走，他不会记得自己曾经拥有过什么。
这是我听过最有哲学意味的小偷座右铭了。
很多细节，也是处女作开始就显现的特殊情结。
那个被打肿的侧脸用黑白片演绎，的确效果不错。
门上贴着蝙蝠侠的标志呢。
他的叙事风格总是这么错综复杂却一丝不乱。
他的故事套装得不是万劫不复的深渊，就是周而复始的纠结。
世界上最可笑的事情就是，知情者听局外人推心置腹讲他知道而他早已知道的那么一点事情。
剪辑的过程，故意扰乱叙事逻辑，但正是这样，更耐人寻味。
这是一种逻辑互动，他让受众自己动脑筋去还原。
就像是，
玩魔方，
没错，这完全是，
自己用图片编辑相册，搞出来的这些东西一直不会弄，好累，搞了一晚上发出来玩玩，反正自己留着也没什么意思。太短了太短了，那我凑几个字数行不行？你的大脑是一个贪婪的小器官，它由一团三磅重的凝胶状弯曲沟回和一千亿条神经构成，它们并不可见，但是我们一切的所想、所为、所是都要归结于它们。血液含氧，大脑缺血缺氧30秒，你会失去知觉；一分钟，脑细胞会死亡；三分钟会导致永久性脑损伤；五分钟以上，死亡无可避免。
剧透，慎入。
《追随》是最近看的一部很棒的电影。从一堆相对冗长拖沓的电影中脱颖而出，眼前一亮。当然要谢谢小轼同学。
影片的一开始，安静的电影氛围下，一把男声独白在静静地叙述。向另一个叙述。对话画面和被叙述的故事画面相互交错交替出现。叙述故事的主角正是电影的主角比尔。比尔讲他喜欢尾随别人、窥视别人生活的癖好。这时就引入了另一个主角，比尔任意尾随的一个对象——柯布。这可以视为尾随的第一层含义的表现。比尔追踪柯布几天了，跟踪他去每一个地方，好奇想象着他的生活。直到柯布走到比尔面前说，你是谁，为什么跟踪我。第一层尾随关系随即被捅破以后，比尔发现原来柯布是一名入室盗贼，柯布看中了比尔身上强烈的窥私欲后邀请他一起作案，教会他盗窃的方式。故事到这里，仅仅只是开始。
电影的进行过程中，会时不时出现除柯布、比尔故事进展以外的另一条故事线，另一张男人的脸。看似两条主线同时进行，没有任何交代的，另一条故事线出现的时候顿感突兀，摸不着头脑。两个场景交替进行，短发西装男在酒吧搭讪一金发女人
在很长时间里，我都是一个人生活。这种生活变得越来越孤单，并且乏味。一整天无事可做，就那么呆着。从那时起，我开始尾随别人”，影片开头，我们的主人公比尔，一个“具有落魄艺术家气质”的孤独年轻人对着一名警察这样自述。实际上，除了最后几分钟，该片的几乎所有情节都在这种自述框架内被讲述。观众最基本的观影快感即来自听他人讲诉私人生活史的过程。
随着叙述的深入，一个年轻人孤单的生活展现在观众面前。他没有工作，一个人住在污秽的单身公寓里，读柏拉图
“追随”フォロウィング
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