我知道，它是一种无名的悲哀。
——莎士比亚《查理二世》
齐泽克在谈到大卫•林奇的早期作品时认为：
“林奇的全部‘本体论’建立在从一个安全距离观察到的现实与实在界的绝对的近似之间的失调上。他的基本程序包括从现实的远景向繁乱的近景的运动，那种近景使得令人厌恶的快感的实体、不可破坏的生活的蠕动和闪光成为可见的。”
稍微回忆一下《穆赫兰道》的开始情节，首先是几对舞伴在虚拟蓝幕前跳舞，他们的影像被复制成许多份。这时Diane的影像出现，脸上洋溢着兴奋的神情。下一个影像中，Diane和她姨父姨母依偎着出现。第二个镜头是Diane的第一视角镜头，伴随着她沉重的喘息声，她的眼前摇晃着出现床、被单、枕头，然后镜头淡出。这里的几个镜头遵循着齐泽克提出的原则。跳舞的场景虽然有些诡异，但属于现实中经常可以看到的镜头，随后镜头转向一些抽象的红色块，背景是一片黑色，镜头往后退，我们看到的原来是被单的一角：Diane刚从乞丐处逃回家，开始做梦。
这种切入方式是典型的林奇式的，按齐泽克的说法
这是一部编剧和导演皆无敌的影片，而他们集于一身——大卫·林奇（David Lynch）。我实在无法用言语来描述这样一部片子。
奇特的叙述层次和结构，几乎无可挑剔的画面和配乐。大卫·林奇似乎很享受将一个故事打乱，将梦境、幻觉、回忆与现实混淆，并在一定程度上忽略它们之间的界限。
这样一部令人疯狂而又着迷的影片，传说无人能在第一遍看懂。而当你明白过来它大概是怎么一回事时，每一个镜头和细节，其实都别具深意。太TM隐晦了。
通常我们看的悬疑片是这样，到了最后，解释，恍然大悟。而在本片中，到了最后，导演实际是在解释了，但观者却愈加一头雾水、一脸茫然，脑子里一团混沌，忍不住想骂人。
与其说是一次智商的考验，不如说是一次表现说法的创新。从未有人这么详细而完整地拍出人的潜意识和映像。这也是一次理解力的挑战，你可以在迷乱的内容中读出其隐含的深意，再从其中去知会和还原真正的现实。
尽管看的过程中觉得情节未免有些不真实，甚至荒诞离奇，而且段落间有时完全搭不上。但原则上来讲，本片从头到尾都是“说得通”的，合情合理的
昂，不得不承认，我是真的被导演给带跑了，之前注意力一直在失去的记忆那部分。完全想不到其实这是个梦境。后来看懂一些，确切的说是在提示下明白了一些电影的意思。导演采用倒叙的手法，前面大部分剧情在演看似有逻辑，却是各个碎片拼在一起的梦境。个人认为悬疑片都有一个很大的特点，看似我们在走向真相，但其实这一切背后都有一个更大的阴谋，或者完全想象不到的现实。
终于重温了一遍穆赫兰道。
第一遍被惊悚部分吓得不轻，没能仔细辨别，第二遍就看出了清晰的影片结构：以Betty变成Diane，在17号屋子里喝咖啡的时候对Cemilla变脸为界限，前面是梦，后半部分是对梦元素的解构和呼应。
对于前半部分的梦境特质，导演给了很多线索和提示：迷幻的舞蹈开头；以电话号码写成的世界历史；非常倒霉的、倒霉到几乎是动画片式的杀手；几乎是卡通化的幕后黑手形象，拥有巨大的腮帮和高耸的太阳穴；导演被强壮的男人打倒
这片子看的我是
心惊胆战杯弓蛇影欲罢不能
2小时27分钟，拿毛巾掩面遮眼N次
光影色音，甚至是寂静无声
都是轰炸
诡异迷离恐惧欣喜
爱情仇恨阴郁华丽
原来只是一场梦
濒临崩溃的潦倒女人
背叛的利刀早已将她的五脏六腑捅的血肉模糊
生活的希冀已经被好莱坞的眩目光环背后的冰蹄碾成死灰
可还是不甘
不甘一切破灭的如此之快
不甘昨日还缠绵的爱人已如小鹿般依偎在别人颈下
如是江湖 快意恩仇
一切泯灭了
还有MONEY
什么都买不到
却可以买到命
或许是唯一选择
三角棱蓝钥匙
女明星画报
肮脏的乞丐
苍白的牛仔
寂静的舞台
无源的歌声
………………
一切慢慢聚拢
聚成最黑最重的乌云
压在
梦中人的胸口
大汗以后醒来
PRETTY GRIL，IT‘S TIME WAKE UP！
醒来之后 陷入更深的毁灭
枪响人亡
烟消云散
难道
这也是梦
现实里
却是两个金发的可人儿
在洛山基万家灯火的夜空里
笑面如花
有点长，包含几个部分，1是说说写观后感这件事情，2是大致说说自己日常生活中对梦的体验，3是分享一下电影里精彩的处理，并且从自己角度出发说下为何这部电影如此像梦境，4是小小总结一下。
Part 1
首先想要说明的是，这是一篇观后感，既不是影评，也不是分析，作为观后感，要写的就是看完电影后的所思所感，就是主观的感觉和思考，这对于每一个观众来说是不同的，也许从中体验到的东西和我不一样，但那都没关系，因为有个体差异的存在，由于个人的经历，性格，爱好习惯等不同，感受必定是不一样的
《穆赫兰道》这是我的一种理解
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