无人知晓是部没有希望的电影。
一个女人，跟四个男人生了四个孩子，她并没有靠孩子把男人留住，他们一个个拍拍屁股走了，留下艰难度日的是女人和四个无辜的孩子。孩子其实没有罪，但他们不得不跟着没有收入的母亲漂泊来漂泊去。女人未婚先育，没办法给孩子们上户口，自然也没办法让他们上学。小朋友们只能每天呆在屋里，连家门和阳台都不能出。
这个女人，相对于那些抛弃孩子们的男人，已经给孩子们很多温暖了。女儿们和儿子们都很喜欢她，期待着她回家。就算她一个月不在家，孩子们还是会遵照她的每一句指令
《无人知晓》在我看来是是枝裕和电影作品序列中非常特殊的一部——不仅是因为它标志着是枝裕和电影创作转型的开始，也不仅是因为它为是枝裕和带来了极大的声誉和地位——它是一部“充满了是枝的个人符号，却在题材上与是枝作品的气质极不相符”的影片。我很难将是枝惯于表现的日常化、生活化的“治愈系”情节和令人毛骨悚然的“西巢鸭弃婴事件”联系起来，但《无人知晓》的确做到了：四个孩子面临社会脱节时所遭受的生存压力，以及逐渐走向失控无序的压抑与绝望
日本著名导演（是枝裕和）的经典作品。第一次看是枝裕和导演的作品，就被他独特的叙事方式以及细腻的人物刻画手法深深触动。从选角到演员的张力、从动作细节的刻画到情节的连贯性、再从叙事方式到插曲的运用，无一不体现这是一部优秀的作品。本片是根据真实事件改编的，看影片的过程中，你时不时就忍不住感叹，这竟然是真实存在的！
【本片独特的叙事方式】
导演采用了平静的叙事方式将这个故事尽量完整生动地展现在我们面前，影片几乎没有用一滴泪来展现可悲，也没有用复杂的插曲来渲染情绪
你的儿女，其实不是你的儿女。
他们是生命对于自身渴望而诞生的孩子。
他们借助你来到这世界，
却非因你而来，
他们在你身旁，
却并不属于你。
你可以给予他们的是你的爱，
却不是你的想法，
因为他们有自己的思想。
你可以庇护的是他们的身体，
却不是他们的灵魂，
因为他们的灵魂属于明天，
属于你做梦也无法到达的明天。
你可以拼尽全力，
变得像他们一样，
却不要让他们变得和你一样，
因为生命不会后退，
也不在过去停留。
——节选自，纪伯伦《你的儿女，其实不是你的儿女》
我知道，很多人看韩剧台剧会很投入，尤其是整天哭哭啼啼的韩剧，有些，几乎所有的戏份都是哭戏，可是，我从来都不觉得想哭，总觉得太矫情，太做作。不喜欢这种整天要把悲伤写在脸上告诉全世界的剧情，不喜欢这种把眼泪当作唯一武器的戏，也许主人公的命运真的很坎坷，可是不停地掉泪，到最后把我唯一的同情心都磨光，只觉得很腻很腻，腻到恶心，凡事都不能太过火，过度地渲染悲伤，到最后竟让我觉得可笑。补充一下，我说的是韩国电视剧。韩国电影还是蛮好看的。至于香港电影，我觉得就是拿来娱乐一下就好的，我是很少看的，觉得它的电影太现实，现实到冷漠，就连煽情也煽不起来了，而且，不是香港人都无法体会它想表达什么，看完就像喝了白开水那样，不会有什么以印象。是两个极端吧。
想起来，我已经很多年没有说看电视电影看到哭的，当宿舍的人因为韩剧台剧，哭到声沙时，我还时时走神，这让我一度怀疑自己是不是变成冷血的人。今天，看了《谁知赤子心》，又名《无人知晓的夏日清晨》。之所以会看，一开始，只是因为最近很想听日本歌，看日本片
1988年，在东京西巢鸭的一个房子里，人们发现了一具腐烂的儿童尸体和三个浑身脏兮兮已饿了很多天的儿童 ， 引起了很大的反响 ，被称为“西巢鸭弃婴事件”。
当年刚刚从早稻田大学毕业的是枝裕和也看到了这个消息，于是开始以这个事件为原型编写剧本。然而事隔十五年之后才开拍这部电影。
他们是什么人，无人知晓。
他们为什么这样，也无人知晓。
阿雪好可爱 从行李箱里来到新家 却也从行李箱里长眠于机场 她穿着见妈妈要穿的最喜欢夏天会叫的拖鞋 和满满的廉价巧克力 还有小熊
无人知晓又何妨
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