《恐怖角》不算斯科塞斯最脍炙人口作品的行列，影片表面有着比较浓重的商业类型片叙事框架：一个出狱犯人不顾一切的复仇，受害者能否逃脱？并且如果光看罗伯特·德尼罗的造型，可能会认为这是一部以吓人为主要诉求的恐怖片。按照“行规”，这类电影在颁奖季也通常不被看好，影片最终确实也只有两位演员获得了演员奖的提名。
斯科塞斯在业界地位毋庸置疑，甚至可以说，即便上世纪八十年代以后他和科波拉一样，没有拍出任何有水准的作品，仅仅凭借《穷街陋巷》、《出租车司机》、《愤怒的公牛》这几部作品
完整故事逻辑有很强辩证性，但是却藏在非常细微的几句信息中，大量篇幅来呈现惊悚和恐怖的戏剧效果。
尤其是这里面的辩证性，让我一时思考不清楚，短评写不下的同时又容易阉割自己的梳理，就随便展开来整理一下。
迈克斯十四年牢狱之灾的原因在于当时的法律出了问题，而他的律师则处于对惯常的强奸犯的偏见没有恪守律法职责按照程序来给他维权，若律师及时呈递被强奸的女性是一个拥有大量性前史的并不洁身自好的女性则他很容易减刑，因为当时的法律对于女性的道德打压是非常严峻的
原本准备看完就睡的 看了最后一幕便难以入睡 被max cady临死前凝视着岸上男主的眼神深深触动到 这眼神中所充斥的情感复杂而强烈 十四年的牢狱屈辱 对男主入骨的怨恨 cady全篇都在复仇 他想让男主真切意识到自己的背叛对他造成的巨大痛苦 他想以上帝视角送男主入地狱 那么他的使命完成了么 生命的最后一刻 他是否因未能对男主赶尽杀绝而不甘 还是选择原谅男主从而自我解脱 他是否在思考这样的一生是否值得 他是否怜悯自己 眼里是否有泪水... 激战的最后没有咒骂 没有挣扎 只剩下暴雨中一片沉默的凝视 似乎是对男主
恐怖角的故事简单，但在斯科塞斯的手下，他也成了一个动人的故事。
男主角的显要特征，当然是油头皱面，加上一身刺青的流氓气质，然而，恰如律师夫人所笑言，这个人又是多么有诗意。
诗意的表现更多是来自男主人公本身，他所阅读的书，他在被偷袭之后的独白，他勾引小女孩时的话语，他手中的圣经，以及，在死亡之前吟唱的诗句。
一个流氓，却又充满哲理，这让人又爱又恨。
上帝是一个重要的隐喻。如果我没记错的话，他停车场的独白在说的是，上帝即我，我即上帝，上帝和我一样下贱，我和上帝一样高贵。
而在某个图书馆，他所阅读的是尼采。尼采说，上帝死了。
这让我又想起《出租车司机》，那里面德尼罗说，我是上帝孤独的子民。
主角德尼罗的表演自然功不可没。但人物的设置符合德尼罗也是重要的原因之一。
这不是一个纽约的故事，也不是黑帮的故事，所以也许不是斯科塞斯最擅长的题材，但在许久期盼之后看到此片，我仍然大个四星。
德尼罗又出狱了，不同于美国往事里的木讷沉默，这次的德尼罗穿着一身花哨行头，开着敞篷车，抽着雪茄，调情说理耍狠样样精通，部分剧情类似开挂。这种强大的万能恶人般的狗血设置基本就如同烂片了，要不是老马丁强大的剧情掌控能力和德尼罗收放自如的表演，恐怖角基本上可以和印度超能片摆一起了。当然这是我的一点小牢骚，下面是我一点点小感想。
一开始律师在外春风得意，在家快意风生，一遇德尼罗骚扰立马乱了阵脚，一看让你觉得不是个好东西。之后律师更是自暴刻意隐瞒证据不说，还拽着律师架子完全没把小文盲当事人看在眼里。面对老婆的质问，山姆乏力的解释高声的怒吼；看到女儿暧昧的表情，山姆按住她的脸凶狠的质问。随剧情发展才知道软弱莽撞的律师其实心怀傲骨坚持正义，虽然途中时不时动了歪主意，不过却又一直在矛盾中挣扎。
另一方面，德尼罗出场就让人觉得含冤待雪，并且在狱中辛苦学习值得敬佩。他面对这个深以为将自己送进监狱14年的仇人面前竟然彬彬有礼，气度不凡，着实让人觉得了不起。在和山姆女儿剧场交谈时，他用绅士温柔的态度
这部本子里的角色除了律师的老婆，几乎没有一个正常的人设。一个事业算是成功的律师起码也算经历过过风浪，被恐吓之后完全慌神，之后的每个决定都是错误的，特别是最后死了两个人不报警还要架船到荒无人烟的河上去，明显去送死。律师的女儿就算是怀春的年龄，如果说最后那段赤裸裸的调情是为了分散对手注意力，但之前的表演简直就像一颗行走的春药。最后对德尼罗粗俗的扮相，不浪费每个镜头健身的状态，各种旁征博引的组合起来的形象让人完全无法同情，甚至难有一丝好感。
“恐怖角”向希区柯克的粉丝致敬
转载请注明网址: https://www.xiaomishouhou.com/a/14771.html
