在当今中国，外出打拼的游子越来越多，多是从偏远的乡村城镇到大都市中生活。这些人脱离了原来的人与生活，了断了原来的一切联系。重新到了一个地方开始生活，接触新的人，发展新的关系，开始新的事业，所有的一切像是刚刚装修好的新房，那么让人新奇。但但过了很久以后才会发现，原来给旧房的翻新并不能掩盖它本身的一些毛病，那些原来的小毛病就像故乡的人和事并不能通过一次迁徙而消失。这样的永恒主题也在《天堂电影院》中，通过相关的人物情节展露无遗。本文中将主要通过剪辑与摄影的艺术表达来分析
很温情的影片。
影片最初Toto的孩童时代时代背景让我想到了同样温情的意大利文学《爱的教育》。不同是《爱》发生在一战结束，此片发生在二战末。这种战争后的人们的生活都是这样，清贫但是温馨。人们生活井井有条，人人都有工作，恢复生产休养生息。这样的坏境才会有影院里的热闹场景，还有Toto幸福的童年。
单亲的孩子，但是在那样人口稀缺的坏境下，人人会把爱给予孩子们的。
但是不得不说Alfredo是一个智者，他预计到了这样的战后生活很快会改变，他以自己的力量最大限度的帮助了Toto。使他的生命有了新的转折。
Toto和Elena不离不弃的爱情是伟大的，Elena最后终于家庭的感情是伟大的，Toto母亲的对儿子的信任是伟大的，Alfredo和Toto的友谊也是伟大的~！还是觉得最后苍老失明的Alfredo给Toto拼接的接吻镜头最感人！
向来喜欢这类温情片，看完之后感觉就像一觉睡到大天亮，而外面阳光很明媚，就像是今天一样。
看了之后，我想你会发现这是那一代人的幸福吧犹如天堂，物质条件的匮乏不代表精神上有任何匮乏，小小电影院记录了一个时代人的悲欢离合，那是整个村的人一生的所在，salvatore一生的起点。也正是因为如此，在这部片子里面，似乎每个人都是主角，不仅仅是Salvatore， 或是Adelfio，包括那个手举着小铃铛拒绝这所谓猥亵镜头的神父，包括那个在广场上的疯子~~~~~~因为天堂电影院记录着他们的一生，他们的一生同样精彩。
或许有人会为多多的爱情感到遗憾，但是没有幼年失去父亲的多多拥有的却是一个世界上最理解他的父亲，他明白多多的价值天赋所在，他把毕生的希望托付给了他，让多多离开这座城市，不仅仅是让他忘了某人，开创事业，或许也是一种自责~~~~~这样的父爱体现在一对不是父子但是胜似父子的人身上，感人~~~显然这个词用得太单薄了。
ps:扮演幼年多多的小演员,感觉非常之有灵气，喜欢
天堂电影院即是世间，那里浓缩了的世界，变小了的社会。社会在发展，电影院也在发展，即使旧的天堂电影院毁于大火，也会有的新的天堂电影院建立——社会发展的脚步不会因任何人而停滞。
天堂电影院里，有人睡觉，有人聚精会神，有人给孩子喂奶，更有人躲在一旁做爱，坐有二层的上流人物向下吐痰，而一层的平民早已闹得不可开交……
这是一家电影院，可真正是来看电影的却没有几人，更多的人是冲着热闹而来的，电影对他们来说是冗长无味的——神父早已把所有的吻戏全部剪掉了。
神父是个有趣的人，古板却不严厉，虽然有些吝啬和贪财却还不至招人厌恶。而听他唠叨那些基督教义还颇有几分乐趣。
老天堂戏院还在时，神父剪去了所有的吻戏固然是不近人情，从另一方面说这样使得混乱的人们至少保留了一份纯真。新“天堂”里，人们为20年里第一次看到接吻而发出的欢呼却标志着从此人们信仰不再。
他们有了新的“天堂”。
电影院里真正看电影的人很少，多多却是不多几个来看电影的。这个从小怀揣电影梦的孩子执着的要艾佛特教他放电影。那个胖胖的慈祥的老人艾佛特
第一次知道这部电影的名字，是在高三。那时候，没有资源，没有时间，恰恰还是思想比较活跃的时期。当时，还没有开始经历社会，还没有去接受高考的洗礼，天堂还是天堂，脑子里从此烙下了根。
匆匆忙忙的赶日子，也不知道在这些日子里究竟忙活了些什么，如果说得到的仅仅是所谓的成熟，不要也罢。今天终于看完了这部电影，不是完整版的，但是时间那么残酷，见证的无非是多多和艾莲娜的无奈的唏嘘。不想看到这些伤心的东西，我希望自己少看到苦难和分离，似乎富有同情心和心肠软是每个人的通病，我不想明白这是为什么。
复述台词的痴情男儿，在传递中擦泪的手绢，一部电影看了十遍而被警察带走的观众，广场是我的的忠诚卫士，那不勒斯精明的商人，传统而虔诚的神父，还有那个去天堂、一直被戏耍的睡人，我只能想那么多了。生活中有他们，他们活在那个时代，电影中就该有他们。不掩饰，不伪装，哭就是哭，笑就是笑，我喜欢这种感觉，常常把自己比喻成其中的某个角色，在电影院里的一个角落看着关于爱情的电影，在高潮时，等待着接吻
【天堂电影院】口碑炸裂！别讲道理！故事已经很好哭了！
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