首先，此前我没在任何一部其他电影第一幕结束的时候落过泪。
接着后两排某观众醒了一长声鼻涕。
01年到现在，很难想像那个在香港电影节following片场和观众讨钱要拍memento的年轻导演，能在入行15年后做出这样一部堪称对人类的献礼的艺术品。
这是文艺复兴启蒙思想在电影艺术形式中的绝佳代表，处处洋溢着对人类情感和理性的珍惜，尊重和严肃讨论。作为这种艺术形式最可贵的是，因为它是一部有大明星，大特效，大宣传，和大情节剧本的大众电影，其娱乐性大小是主观的，但是它能不同于其他人本主义的文本，话剧，文艺电影和学术经典，触及最广泛的普通观众。
然后精准的定位出一批煞笔。
这么说吧，一百部肌肉男救遇险女的电影，肌肉男每一拳能抡掉一地的牙，每一枪能干倒一个人，导演编剧从来不给你解释或者没能力解释肌肉男他怎么做到的，靠什么，需要做那些决定，面对哪些危机，你也照样的看了。
而现在，宇航英雄cooper就就是个高级司机，没其他超能力，也是救遇险女，但与飓风营救不同，cooper做的每个决定，背后承担的压力，失败要承担的风险
本来二刷的那天晚上应该趁热把影评写出来的，但是那晚太困就放弃然后就拖拖拖拖到现在，导致思路大乱突然不知道从哪里下手了，很多细节的东西都忘了（行吧原谅我最近时空错乱记忆力下降到冰点）。
先说说导演吧。首先我个人觉得诺兰本人的名气给该片加了不少票房以及分（因为不否认很多人都是因为跟风觉得诺兰是大师才觉得这部片“不明觉厉”于是显得很棒），但不否认这部片的价值。其实如果单单讲诺兰的所有作品列出来让我按照自己的喜好排序，我想我大概会毫不犹豫地选择追随和记忆碎片，即使有失眠症的改编配合上罗宾和帕西诺的出色演出，即使有加进了政治人性思考被誉为英雄片中的独特尝试的蝙蝠侠三部曲，即使有有着多重叙事的盗梦空间，即使有环环相扣抽丝剥茧的致命魔术，即使有这部科幻片上的重大尝试的星际穿越，即使有后来这么多有着越来越熟练的叙事技巧和对人性更多的探讨的“大片”，我依然还是对最开始带有实验性质的低成本依然可以让人感到眼前一亮的处女作追随以及把叙事技巧玩到极致的记忆碎片情有独钟
1、导演是一部电影的灵魂，演员是实现电影内核的表达手段。
( 好的导演向作品注入最深刻辩证温和却残酷的灵魂， 好的表演能够帮助你轻松的投入进光影世界，感受这个灵魂的内核，感受一个故事的核心。)
2、观影最深层次的快感来自共鸣，而共鸣是非常私人的东西。
(共鸣不单指经历上的相似，更有可能是思路上的延续：儿时我曾每夜仰望星空，想象飞在天空中是什么样子；之后电影主角终于驾船遨游宇宙，那种美感在我心中，仿佛我在亲身经历)
3、判断一部作品优秀程度，是看导演是否将这种非常私人的共鸣、这种观影体验，扩展到影厅的每一个角落，扩展到人类的共性上，在影厅有多少人产生了同样的思维延续。
(沉溺程度：成为了判断一部电影优秀与否的靠谱指标。好的影片，让3个小时稍纵即逝，毫无尿点。不走心的作品，让1个半小时如坐针毡，令你烦躁的多次拿起手机计算时间。
人类的共性：好的电影总是围绕人类共同的内质和主题。自由、正义的伸张、飞向未知世界、爱。 一部电影的外观，幽默、恐惧、黑暗、特效也好，统统是表述手法，正如魔术师用100种手法洗牌
《星际穿越》你看到那颗星星的时候，它早已爆炸了
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