他从未真正的努力，别人给他一条路，他就走下去，等到走不下去了，又有人给他一条路，他再接着走。
——题记
最初看到这个电影，是在很早之前某本讲述奥斯卡获奖影片的杂志上，海报是一个小小孩低头蹙眉穿着皇服，他的头颅很大，总让我怀疑头皮里和赵薇演《少林足球》一样，塞上了别的东西，当然在看到电影之后才发觉海报给人的感觉不过是因为摄影师角度的问题。
但每一张海报都如出一辙的用了黄昏一样的底色，在某些重大问题上，认得感受总是那么相像，也只有在这些问题上，他们才会忘记人要有自己的观点，对于这样一段历史，人说的太多，所以长时间抵制自己不去看这部电影，因为不相信谁能真正的诉说历史，人连自己的故事都不能真正可靠的叙述，那么，对于这样一部个人与故土的历史，谁又能够道明真相，坦诚相告？说故事的人说出的故事很多时候是带了自己内心希望听者关注的焦点，所以，每一部电影、，每一本书，都有作者无意识的侧重，尽管许多人都在发布会上信誓旦旦的告诉观众，自己是多么的可以信任。
本文已于2017年10月23日发表于[桃桃淘电影公众号]（ttfilm)，如需转载请豆邮联系。
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30年前的今天，意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇执导的电影《末代皇帝》正式公映。
这是第一部经我国官方许可在紫禁城内实地拍摄的故事片，更是很多人心中，外国视角电影里，关于中国最棒的一部。
1987年10月23日，贝托鲁奇执导的电影《末代皇帝》在意大利公映。这是第一部经中国政府许可在紫禁城内实地拍摄的故事片
历史的浓重和荒诞，人生的戏剧性。常常觉得人类像沉在浓稠的深海里，只有极少数人有机会被推到海面，露出头和脸，情愿或不得已地，被更宏大的历史看见。能被历史看见的人，也许能望见常人看不到的那一点点海平线，真切感知到海面上的风，但他们依然只是茫茫大海中一个最卑微的小点，一旦有风吹草动，他们是最先被瞄准的人。就像不被庇护地赤身在沙漠中行走，说不准上帝在什么时候就会在百无聊赖之际踩死这只被看见的蚂蚁。
但是人生本就多么无意义。能被历史看见的人，都活过了多么浓烈的一生啊
在观看过一系列施特拉罗担当摄影师的作品后，我认为施特拉罗在其绝大多数影片中对色彩的应用都有其强烈的目的性和情感性的，这由摄影师的艺术特性所决定并给影片增色不少。《末代皇帝》是施特拉罗作为摄影师第3次获得奥斯卡摄影奖，影片中的色彩应用保持了施特拉罗的一贯风格，值得仔细分析。
1．色彩与叙事结构
《末代皇帝》采用嵌套式的双时空结构，主要线索以溥仪的回忆时空为主，现实时空交错穿插于其中，将溥仪的不同时代的生活结构在一起。对于双时空结构的处理，一般会将两个时空赋予不同的色彩以视区别，色彩的挑选取决于影片的时代背景的特殊标志或导演对叙述时代的主观情感意图。通常我们看到影片可能采用单一色调表现历史而在现实时空使用真实的色彩。像《辛德勒的名单》中使用黑色表现历史（然这主要是导演意图突出那短历史的黑暗有关），同时常用的还有黄色（物体长时间存放的褪色），好处是时空跳跃清晰。黄色和黑色表现历史是与观众的欣赏习惯有关的。
《末代皇帝》中的色彩应用被赋予象征意味，它首先是摄影意图的展现
《末代皇帝》电影剧本
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